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感謝葉星分享。

的確在台灣的討論上,因為只看到結果,回頭去找原因,因此出現倒因為果的狀況。這一點我也認為,台灣對韓國的認識,還停在表面、追星(我指的是文創主流意見,不是指fans)。韓國人究竟為何這10-13年間可以異軍突起,台灣其實注意他們很久了,從假想敵到成為模仿對象。

現在台灣要推的文創院,不少說詞都是要比照韓國建立的。以下是一則8月底工商時報的新聞,第三段:「文創研究院設置依據來自文創法第7條,但發想是仿南韓的振興院組織,其旗下細分成電影振興院、文化觀光研究院、遊戲產業振興院、放送影像振興院及文化內容振興院等。」可見一斑。

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28日美國總統歐巴馬提出了他10年的國情咨文。這應該是第二次。相對的,我們這個島的領導人,似乎從未去國會報告過,那怕是單向的報告也好。

歐巴馬除了談健康保險以外,他還針對美國就業提出自己的看法與政策。雖然歐巴馬可能只是耍耍嘴皮子而已,但好歹也聽了一下。


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剛剛聽到楊照談一些文化與生活的東西,一開始的論調,跟我們先前談博物館問題時接近。
也就順手錄下來,分享給大家,不過刪檔後不補。

一開始他也對民間的休閒生活作一個區分,一種是藝術文化式的,或者稱其為精緻文化的,另外一種是大眾文化(他以阿凡達為例)。後者的娛樂形式,通常不用太多準備,但是前者需要。

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看到「葛」桑的留言,可以說,你問的問題是大問題。

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Objection2你提醒了我一些想法,雖然那個是很老的新聞了,在2007年。

勞動者權益,尤其在文化工作界,是一個尚未萌芽的議題。但是,他是文化工作者每天都要面對的。在那些滿天神佛的美學理論、充實文化精神生活、文創就是好生意裡面,還真的很少聽到這方面切實的數據、意見以及反省。

比如台灣的獨立性工作者有多少?文化界的獨立工作者數量?薪資狀況?很少人有精確數據,勞委會也沒有(可能只能算個大概給你)。

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我本想說簡單回應一下,不過延伸出來許多面向,那就剛好把最近一些想法也串連一下。

首先我覺得所謂官方、或民間的問題,是時間順序的問題。

我的觀點是,文創不必然一定要有官方政策下手,才能搞起來。

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這個報導很重要,因為下面可以區分出兩個面向,第一個是政府;第二個是民間,尤其下面的受訪者,都是文創業界、論述界的大腕。

1.下面提到的「文化創意產業推動小組」,不要以為是新組織。在2002年國發計畫時候,他就成立了,估既在2008年結束;現在傳出來要成立文化創意XX小組,意義上如果沒有徹底性的改變,應該是該組織的重新開張。估計,所含那的主管單位應該也是那幾個。至於是哪些單位,如果你手上有先前文化創意產業發展小組的刊物、報告或文章,可以找一下。


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既然「霧裡看花」大提到了2003年開始的文創,那就隨便聊聊吧。
首先要說的是,這5-6年以來,發生滿多事情的,包括小弟也不是一開始計畫性的注意,所以大概只是片面之詞。

1.台灣的文創政策只能算是一種「嘗試」。台灣一直都會有文化政策、媒體政策,但是首度提出「文化創意產業」政策,包括其口號,大概是這段時間。文化政策跟文創政策是有差異的,對文創來說,是一種複合性的產業、也是複合性的政策,在現存的主管機關架構下,一定要合作,才會有文創。但由於分工問題,或者在既有的思想界、學術界、輿論方面,原本就將文化、商業兩個陣營對立起來,於是合作不一定成功,但分離倒滿快的。

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我看獅子王的觀點說過不少次,不過不會『說過了,去爬過去的文』心態,反而小弟用誦經的心情,不斷提出觀點,如果錯誤,就修正意見。

獅子王強在通路行銷,昨天晚上看三立新聞,好像又要做特別節目報導,先前電視台、報紙的藝文版或影劇版,其實專題報導、特別報導不少,所謂報導,其實是一種變相的行銷,怎麼判斷呢?雖然大談音樂、舞蹈、服裝,但是總會出現『獅子王』(常還有一些黑人),告訴你這個品牌要上檔了。

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在嚴長壽最近出的『我所看見的未來』一書裡面,有個小地方提到,臺灣雖然飲食產業競爭力很強,但是,很多地方都無法明確化、讓製作過程、使用材料等標準化,最後維繫食品的水準,是一個美食上的隱憂。
再一比對,鄰國日本在美食上的要求,比如你轉開料理東西軍看一下,國人對食才的堅持,似乎遜了那麼一點。再想起,諸如德國料理雖然不是頂級美味,但是他們在製作過程對於麵團、配料、溫度的要求,都跟科技結合(諸如考量天氣與烤爐的差異),臺灣的美食普遍來說還算是一個前現代的製作流程。

這是以美食產業為代表,其實在文化產業,諸如視覺、表演,或在媒體產業,比如電視、電影等,都存在著很多家族經營式的風格,雖然彼此成員間感情聯繫很強,甚至就是好友組成的,但對於詳細的財務經營、策略規劃等,較不擅長,比對美食產業,部分的形式因素有所雷同,都靠感覺進行生產,還缺乏一個對製作流程明確化的規劃與堅持。甚至,可能一旦開始要求明確化,傷害的就是彼此成員的感情。

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最近有新朋友上留言,也或許是更正說法的,我本想回應一下就好,不過發現,幾個點可以繼續談,我想,如果就是每天浮光掠影的聊些些消息,那就沒啥意思。如果有幾個點,可以開文來專門討論。

第一個要對吳導演說,注意您用那張金髮由物的照片,小心侵權;我前陣子讀本書,本站也有談到,就是LESSIG的大作『誰綁架了文化創意』。裡面某紀錄片導演用了幾秒的新普森家族,被電影公司要求支付數萬美元,縱使該片不是商業用途。
不過要被告,也要朱學恆第一個被告,他用的更多,先前還用很多李家同杯杯的照片。

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剛剛上來,發現輯米留了言,指引他剛寫好的篇文章,我去看看,大約兩個,一個是愛情與麵包,一個是軟體設計師。看到最後,發現用詞很熟悉,原來是小弟Brahms6寫的,
今天還有點時間,我就回應一下這位程式設計師的故事。

故事的好處是具體,但是要花一點時間解讀;不過像我們一般文章都論述,比較生硬。但是是針對概念直接探討的,比較不需要翻譯的問題。

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有意思的是,文化跟文創若彼此在概念上對立,等於矛盾。因為文創全名,不是文化創意嗎?
以前的文化人仰賴的是王公貴族,後來,大眾市場興起,他們或可部分仰賴市場,收入項目多元。
現在的文化人有個問題在於,將市場、過去王公貴族的支持,轉嫁給國家,出現『公共化』的口號,認為文化需要保護,所以需要補助,甚至要增多補助。先前,法國文化產業長期衰退,尤其敗給美國文化,時代雜誌如此寫,法國人群情激憤,但是,銷售量等事實擺在眼前,法語影響力大步如哈力波特的英文,英法文化上恐又有百年戰爭。

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剛剛看到馬克的留言,談到文化補助為何不能針對消費者,我剛也去看了ZEN大的新聞台,也談到文化團體應該修正自己的受補助心態,繼而朝向產業化。我看就針對這個話題,包含這兩天的火燒雲門新聞,做一個探討。

首先在文化補助。文化補助是世界各國政府都通用的手段,不是台灣沒有智慧財產權。歐陸幾個國家特別認為文化補助就是國家任務,我印象中法國就是,所以他們諸如戴高樂自傲的說,自己就是文化立國。其他社會主義路線的國家,文化補助、教育補助都是重點項目之一,當然,社會主義國家(從北歐到共產),交了這麼多的稅,不檔點郎來花花,可以嗎?
美國情況特殊,因為他們是資本主義重商國家,國家也會有補助,大致是透過諸如州政府下來,其次就是民間的基金會,為的是抵稅。美國賺越多、稅越重,所以像微軟等,其實有基金會在後面協助。

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開站一年多,搬到P空間一年。很少針對文創談什麼。大多,比較把這裡定位是一個資訊平台,然後抱怨一些,很少有專門文章。
今天來談談我看了這段時間後的文創問題,如果我們就真的把文創當成是一個產業,而不是漫談、休閒的話。

第一個,缺乏一份參考性高的報告。

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昨天看到李家同教授被人笑,本不想談這個新聞,因為與文創無關,今天看到讀者投書。
倒想談談世代問題。
李家同談窮,台灣的確可能越來越窮,但是李教授是否穿的像丐幫,如果是,他被笑,我挺他。但如果李教授還是一副好為人師的模樣,陣仗龐大,等待掌聲,談窮、貧窮線、印度,我看不必了。

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最近有個機緣,看到幾本韓文書。因為沒有英文。全部韓文,
小弟Brahms6沒有一個字看的懂。

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要先說的是,這些經濟科學家所提的指標,通通無效,因為沒有穩定的研究方法與基礎,只是讓大家笑笑而已。
他們可能試圖突破效度(是否能真切反應現象)此一層次問題,但是,根本沒有穩定的信度。

不過可注意的是,在這個方法是試圖從日常生活中最庶民的東西去看,不是以買豪宅次數、去美麗華的次數作為對象,就是口紅,甚至我更希望他們普遍考察諸如滷肉飯漲的多少、麵店來客率下降多少,去考察經濟關係。

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今天都集中談論影視跟電影。
愛看電影的人,第一件事一定是跟你說他看電影的心得,我沒看過一開始先跟你談市場與角力關係的,這也難怪。
所以前一大大半,大家如果有看過,就仔細品嚐一下,如果只看過色戒,其他沒看過,那就算了。

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今天快要到2008了,在創意產業也出現07年總清算與回顧,當然首當其衝是色戒,因為標的物明顯。
王長安今天對過去一年的影視產業作總體檢,有些對,我想問題都點的出來,可惜沒有解決方案,還是再怪政府,為何電影基金沒用,很少檢討市場為啥不健全,或許部分的看到了市場在製作面的危機,可惜輕輕帶過。
提作品,表現出一個影評人的價值判斷,他告訴你什麼是好作品,可見,有台版白色巨塔,沒有霹靂火。

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