目前分類:音樂 (49)

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最近一期出刊的破週報裡面,有一篇體檢新聞局補助的報導。一開始洋洋灑灑列了一堆100年度補助樂團錄製有聲出版品名單,後半就是在探討這些補助的意義。記者也在中間直陳:「所謂活絡音樂市場,受益者是誰?如我這類不聽流行音樂的群眾,或許相當關心獨立創作者的栽培環境,但主流市場就沒什麼意義了。五月天這種等級的藝人就算沒補助,唱片公司也照樣會發片,補助案幫唱片公司省成本、藝人方便發片,銷售額讓新聞局有面子有成績,付錢的納稅人只能接受無聊泡泡糖的洗腦再洗腦。」

其實這些問題,也不只在音樂,在藝術、在電影都出現過,差別在於,當出現文創產業的口號之後,考核標準隨著政策導向走,就發生了補助爭議--更主要的是,補助總額大餅不變下,當業者因市場經營艱難的因素需要補助時(大概就是學科技產業的補助模式),自然會產生預算排擠的結果。那當然不少文化領域,罵聲連連,出現文創、文化要分家的說法。但更關鍵的,也在於:究竟文化界跟文創產業有何關係?Cultural Industry的爭議解決了嗎?這些都避而不談,以後問題只會層出不窮,那各位去書店買的那些文創的教科書,應該也沒給我們太清楚的回答。

記者在最後還提到DCMS,也指出:對於龐大的音樂產業,DCMS每年做出詳盡的調查報告,包含「文創產地圖」(Creative Industries Mapping Document)、未來目標計畫、提升效益與競爭力規劃、投資建議產業論壇等具體項目,每年通盤的檢討與評估使得英國文化產業不隨國家年邁而衰敗,反而取代政治成為英國的醒目實力。

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先前新聞局長提出滅飛的計畫,後續當然回到流行音樂線上工作者、評論者身上,懷疑聲音較多。

也當然,如果提到硬體、蚊子館等,政府是生蚊子的能手,怎麼顛倒了角色,回來要消滅蚊子:這就本末倒置了。甚至下文回去翻翻老帳,那2座流行文化中心,音樂界一直爭論多年,也直陳如果南北各蓋一座,其實效益不大。

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2009年最後一天,文創在今年最主要的事件,還是文創法從草案邁向二讀,很多過去沈寂的問題也浮上台面討論。

在倒數12小時,選一則焦元溥的名人堂文章:捐贈門票? 請三思!

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有個小新聞,昨天晚上聽說,上網找一下,其實這消息見報的不多。

文建會要建置一個音樂授權平台,並且涉及下載機制,聽到的時候感到很吃驚,因為流行音樂界之面對最大問題,也就是數位版權管理(DRM)以及DRM-free的爭議;這一點在文創園丁談音樂產業時,IFPI理事長就一再提及,並且認為國人需要建立良好的觀念。  

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今天在中時上看到簡妙如老師的投書,談對新世代音樂人才的看法以及建議。

音樂產業在台灣要思索的是一個問題:我們是依據政府力量才建立起來的?還是靠自己的力量?如果過去台灣流行音樂市場,是靠自己建立起來的,而面對危機與問題,自然也要由民間力量才能解決(這樣應該很合理和邏輯吧?)

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馬勒第五?不睡才怪,尤其中間一大段好像出殯的、又有抒情樂章,都很適合睡。



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昨天訪談了米奇鰻,談了創意市集的23事。今天翻翻報紙,發現台中也要辦什麼音樂節,陡然,也看到了「創意市集」。
為何創意市集會被稱為創意枯竭?為何創意市集有的收掉了?怎麼政府近來辦活動同質性越來越高?

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前兩週我就聽說過華山要辦音樂會,應該說又要辦音樂會了(7月不是才有批原民?)

這次是匯集100個小團體,在那唱2天。一開始聽主辦人說,他們透過網路,原本想搞個10幾個團一起連演,沒想到報名踴躍,100團。而且都沒有酬勞。

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現在是不是音樂的「大眾時代」,這個倒需要再討論。我是不贊成這位黃英國碩士對Paul Potts的觀點,認為打破了唱片工業/經紀/媒體共謀的體系,相對的,歐美到台灣這種歌唱秀,剛好是唱片工業僱請傭兵的新作法,當素人可以上台,對唱片工業的吸引力更大,聽歌從純粹娛樂,變成一種夢想。

下面提到了不少案例,都是相當熱門的音樂界案例,但是論理還是看不出主軸與立場,以及諸如獅子王變小老鼠,是因為觀眾懂得思考?還是獅子王的場地真的爛到普通人都看的出來?

音樂的大眾化、集體創作,也被下文提到。不過呢,跟先前歐美比較討論到的著作權、共享好像關係不大。這個爭議、創作的版權問題,現在爭議還很大。

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台灣音樂界如果也是這樣,小弟真的皮皮錯。過去20年,台灣很多創意產業面臨危機,電影變票房毒藥,電視圈削價競爭,收視率在1%徘徊,出版界,雜誌、圖書都大寒冬,每年寒冬。
音樂,被認為是還有機會領先對岸、華人圈的地方。簡單生活節,缺了音樂,大概人潮會減少很多。

但是在Live house這一塊,似乎裡面在邁向主流/維持獨立之間也吵不停,觀眾意見很多,策展人也很難做。這還是創作與消費間的關係,諸如春吶還要面對國家管理的政策、法律問題,總體看來其實辦個演唱會,綜合了多個層次的問題。

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第一個,這裡所談的音樂,是西洋音樂,甚至是古典音樂。
如果是西洋音樂,無論古典或搖滾等當代音樂,都是西洋人說了算,這點跟時尚產業一樣,所以「大師」,還早的很,真的有在聽古典的朋友,翻翻手上的收藏,黃面孔的有幾個?尤其是名盤,黃面孔的有幾個?黑面孔呢?
選舉還可以選出一個半黑人,美學可不是民主。

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最新出刊的破報,上面有一則報導。
主要是從最近台中客運司機被求償70萬元的音樂事件開始。前陣子有位客運司機,開車途中聆聽警廣,剛好有警廣有放未被授權的歌曲,又被成員聽到,於是以在巴士上為「公開播放」為名,控告該司機。

這激起破報關注,尤其後續引述了先前我們也介紹過的一本書:誰綁架了文化創意。的概念,指出,現在對著作權的限制,是越來越嚴格,甚至比幾個世紀以前的英國安妮法案,還要嚴格,或是對二戰後高度蓬勃發展的廣播、電視產業來看,也更為嚴格。

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最近翻開新出看的破報。發現這一篇,不過乍看下看不太懂,可能是小弟程度太低;仔細一想,不是程度低拉,是記者想把幾個概念一起談,反而立論有點交雜。
小弟覺得他想談兩個事情:中華的線上音樂,以及主流/獨立音樂之間的關係。當然,現實上因為有多種可能,一件事情也有多種面向,交織後相當複雜,但討論時,層次清楚一點,會有助於討論。

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音樂產業因為遭遇複製、數位化,未蒙其利,先受其害。
但是音樂人想存活下去的,也都嘗試各種可能性。下面的這個消息,這種作法,其實不是新聞,用網路、素人上傳的方式,收費、或免費,大概都施行過,最有名是YOUTUBE。

這個模式對單一公司而言,或許可以獲利;但換個角度想,這種發展模式,究竟要成熟到什麼程度,才能讓音樂產業轉型?

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前兩天才跟朋友提起野臺,沒想到不辦了;文中這個FREDDY,不知道是不是今年幫綠陣營打文宣戰功彪炳的那位。
有意思的是,爛舞台倒還要辦,印象中在大橋下,比起對面邀請國際大團,用高票價的野台,爛舞台形成強烈對比。

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網上有個公民新聞台,上面有放一些過去的短片,這一篇,是2005年林淑芬立委在『這牆』音樂展演場所所舉辦的一個座談會,邀請一些音樂人(大多是非主流音樂,所以沒有菜10)談談文化創意產業發展法。
當時,台灣對文創政策、文創法還相當期待,所以有一些探討與意見。

現在文創冷了,但是這些討論,可以做為我們的一些參考。

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今天這兩則新聞都是關於音樂。首先是國外談電玩音樂的。
這些美國人、英國人對電玩音樂的認識,還這麼菜,雖然英國軟體與遊戲產業該國創意產業第一,據說是世界第三大生產國,但是看起來好像對電玩的影響力認識還是SOSO。
日本在1980年代開始大力發展電玩遊戲產業,台灣雖然2000年後單機版拼不過韓國,但沒聽說過日本因韓國崛起倒台,因為日本有很多鴻溝跨不過去。

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這是11/24舉辦的一個探討音樂的場合,第一議題是談地下音樂或非主流音樂。
台灣被國外記者看,果然沒有underground音樂,原因在於主流音樂太強,我們的音樂產業就是流行音樂。
換角度看,獨立音樂者,一直抱怨沒有發聲管道,找過公視、也找過廣播,還想上網,通通失敗,理由很多。

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最近有幾個機會接觸台灣音樂產業的詳細狀況,首先po這篇破週報專題。
記者吳牧青專訪了林強。看到過去有點叛逆、鄉下的的少年,現在成了創作電音的中年人。林強冒出頭的時候,台灣還有三大兩小,現在,哈,只剩下段董的滾石,現在,還活著就是傳奇。
當是被『本土企業』宰制,現在?台灣主流音樂界全部被『跨國廠商』宰制,的確還有本土廠商,但是都比較小,而且代理的音樂發片量與能量、企畫,是不如跨國大廠的,不然就是發行諸如佛教等特殊領域音樂。

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歡迎報名「新世代文創午茶系列II--原創音樂多元平台」!
發佈日期:2007-11-07
 

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