這是上一期的典藏今藝術，這是一個典藏舉行的活動紀錄。
其中值得注意的當是關敬社長對目前日本當代藝術市場的觀察，提到了幾個藝術家，不管他們是哪一派，就其面對金融海嘯後的力量消長，大家都可以參考一下。
雖然是日本市場、日本的創作家，但藝術市場往往跟全球經濟連動，台灣或許創作者與藝術經營者也因此會調整自己的步調。
我比較注意到的是，關敬將日本當代藝術家區分兩派，一個是跟動漫結合的，一個是印象主義派。雖然這樣看藝術有時頗無聊，但關敬後續還從環境面剖析兩派的消長，也頗有趣。學習了。
小弟對藝術看法跟一般人不太一樣，它不是什麼陶冶性情的東西，也不是什麼「創意學」。它就是一個創作者及其推廣者之間力量消長的過程。
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伊斯特關敬談日本當代市場
‧典藏今藝術 2009/06/19
【文／吳敦畫；攝影／林亞偉】
被譽為「日本拍賣第一人」的伊斯特拍賣社長關敬，在景氣低迷之際自有錦囊對策。為了更貼近亞洲收藏家，5月中旬將拍賣會由東京移至香港，更在拍賣前夕的4月中旬，積極來到亞洲收藏重鎮的台灣，與台灣藏家面對面交流，擔任東森電視台《老謝看世界》的節目佳賓，分享藝市春秋。
除了在電視上分享當代藝術市場，依斯特拍賣更進一步，在中山北路靜巷內的「典藏藝術餐廳」中，舉辦了一場餐飲齊備、琴音繞耳的座談茶會。關敬熱絡地和與會佳賓握手寒暄，從各大藏家到畫廊經紀人，逾50位佳賓參與伊斯特座談會。
關敬簡述二十餘年來對日本藝術市場的自我觀察。他表示，回顧1989年日本泡沫經濟，現在的金融風暴，有許多情境宛如當年的翻版。在當年藝術市場上，許多日本藏家以高價購入的藝術品，又被毆美以低價購回，直至2006年市場才再振活力，日本人稱那是「丟失的15年」；因此此次再逢「市氣」低迷，關敬神色未見惶恐。
關敬親上前線，與佳賓面對面促膝而談，分析日本藝市。茶會氣氛輕鬆自然，來賓一邊聆聽一邊用餐，現場並有中文字幕的剪報，淺簡近人。
西方經典之作不墜 更盼東方藝術提振
為達賓主互動，關敬開放來賓自由提問。藏家的焦點，就是在這波市場低潮中，應該購買哪些藝術品為佳？關敬認為投資藝術品，這就像是買股票，應選擇安定、具名氣的藝術品，一些經典大師如雷諾瓦、畢卡索、米羅等的作品不容錯過。關敬同時感嘆，普遍藏家仍然重歐美、輕亞洲，他推崇趙無極的作品，並認為市場應該給與更高的「訂價」，和趙無極同輩的優秀藝術家，作品一樣被市場「低估」。
「二戰之後，無論是日本還是台灣的藝術家皆能量充沛，但市場價格卻僅是歐美藝術家的百分之一！」關敬非常喜歡東方藝術，尤其欣賞中國水墨，「東方藝術較西洋藝術先進，我們應該更加重視。」
動漫派與油畫派 此消彼長
此外，日本藏家在金融海嘯之後的收藏趨勢，以及知名日本當代藝術家如村上隆、奈良美智、草間彌生等，在國際市場上的消長亦是與會眾人的關切焦點。
關敬將新生派當代藝術家分為兩派。一派如村上隆、松浦浩之等，他表示，這一輩的藝術家自小經歷電視世代，接觸日本本土的動畫、漫畫，同時受到美國普普藝術影響，作品中帶有濃烈的動漫元素。另一派如奈良美智，則是受到歐洲油畫的影響，關敬稱此派為「新印象派」（New Impressionism），並較為看好這一派的發展。
「油畫派上升、動漫派停滯。」關敬這樣預測。他認為這跟世界的經濟局勢消長關係成正比，日後美國經濟影響力將降低，而歐盟圈的經濟將抬頭，加上他觀察新印象派中新秀輩出，因而看好奈良美智未來的發展；至於村上隆，關敬語帶保留，且說暫時打個問號。
日本藏家觀念保守 期許更具冒險精神
草間彌生地位不搖的原因，也與日本藏家的既定心態有關。關敬分析，草間彌生在自六○年代起就揚名日本藝壇，如今地位難以撼動，加以她的繪畫深受日本傳統浮世繪等古典藝術影響，易受保守的日本藏家青睞。日本人心醉傳統，並不特別重視當代藝術的價值，村上隆的作品甚至不曾在日本國內任何一間國立美術館中展出，「連他在東京藝術大學時期的學長輩都還沒有展出，更何況是他？」
雖然日本普遍對當代藝術態度冷淡，關敬仍希望藏家多對年輕藝術家進行投資，若看到質量精、價格低的作品，務必購買收藏，未來有機會帶回豐碩的報酬。「投資雖然以安全為重，但也可有些冒險心態，哪怕壓對寶的機率只有十分之一，甚或百分之一。」關敬如此期望著，正如他大膽將公司戰線拉至競爭激烈的香港，並走訪台灣與諸位藏藝人士促膝而談一樣，期待景氣春暖，藝市花開。
【《典藏今藝術》2009年06月號】
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