這是上一期的典藏今藝術,這是一個典藏舉行的活動紀錄。

其中值得注意的當是關敬社長對目前日本當代藝術市場的觀察,提到了幾個藝術家,不管他們是哪一派,就其面對金融海嘯後的力量消長,大家都可以參考一下。

雖然是日本市場、日本的創作家,但藝術市場往往跟全球經濟連動,台灣或許創作者與藝術經營者也因此會調整自己的步調。

我比較注意到的是,關敬將日本當代藝術家區分兩派,一個是跟動漫結合的,一個是印象主義派。雖然這樣看藝術有時頗無聊,但關敬後續還從環境面剖析兩派的消長,也頗有趣。學習了。

小弟對藝術看法跟一般人不太一樣,它不是什麼陶冶性情的東西,也不是什麼「創意學」。它就是一個創作者及其推廣者之間力量消長的過程。

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伊斯特關敬談日本當代市場

‧典藏今藝術 2009/06/19


【文/吳敦畫;攝影/林亞偉】

被譽為「日本拍賣第一人」的伊斯特拍賣社長關敬,在景氣低迷之際自有錦囊對策。為了更貼近亞洲收藏家,5月中旬將拍賣會由東京移至香港,更在拍賣前夕的4月中旬,積極來到亞洲收藏重鎮的台灣,與台灣藏家面對面交流,擔任東森電視台《老謝看世界》的節目佳賓,分享藝市春秋。

除了在電視上分享當代藝術市場,依斯特拍賣更進一步,在中山北路靜巷內的「典藏藝術餐廳」中,舉辦了一場餐飲齊備、琴音繞耳的座談茶會。關敬熱絡地和與會佳賓握手寒暄,從各大藏家到畫廊經紀人,逾50位佳賓參與伊斯特座談會。


關敬簡述二十餘年來對日本藝術市場的自我觀察。他表示,回顧1989年日本泡沫經濟,現在的金融風暴,有許多情境宛如當年的翻版。在當年藝術市場上,許多日本藏家以高價購入的藝術品,又被毆美以低價購回,直至2006年市場才再振活力,日本人稱那是「丟失的15年」;因此此次再逢「市氣」低迷,關敬神色未見惶恐。

關敬親上前線,與佳賓面對面促膝而談,分析日本藝市。茶會氣氛輕鬆自然,來賓一邊聆聽一邊用餐,現場並有中文字幕的剪報,淺簡近人。

西方經典之作不墜 更盼東方藝術提振

為達賓主互動,關敬開放來賓自由提問。藏家的焦點,就是在這波市場低潮中,應該購買哪些藝術品為佳?關敬認為投資藝術品,這就像是買股票,應選擇安定、具名氣的藝術品,一些經典大師如雷諾瓦、畢卡索、米羅等的作品不容錯過。關敬同時感嘆,普遍藏家仍然重歐美、輕亞洲,他推崇趙無極的作品,並認為市場應該給與更高的「訂價」,和趙無極同輩的優秀藝術家,作品一樣被市場「低估」。

「二戰之後,無論是日本還是台灣的藝術家皆能量充沛,但市場價格卻僅是歐美藝術家的百分之一!」關敬非常喜歡東方藝術,尤其欣賞中國水墨,「東方藝術較西洋藝術先進,我們應該更加重視。」

動漫派與油畫派 此消彼長

此外,日本藏家在金融海嘯之後的收藏趨勢,以及知名日本當代藝術家如村上隆、奈良美智、草間彌生等,在國際市場上的消長亦是與會眾人的關切焦點。

關敬將新生派當代藝術家分為兩派。一派如村上隆、松浦浩之等,他表示,這一輩的藝術家自小經歷電視世代,接觸日本本土的動畫、漫畫,同時受到美國普普藝術影響,作品中帶有濃烈的動漫元素。另一派如奈良美智,則是受到歐洲油畫的影響,關敬稱此派為「新印象派」(New Impressionism),並較為看好這一派的發展。

「油畫派上升、動漫派停滯。」關敬這樣預測。他認為這跟世界的經濟局勢消長關係成正比,日後美國經濟影響力將降低,而歐盟圈的經濟將抬頭,加上他觀察新印象派中新秀輩出,因而看好奈良美智未來的發展;至於村上隆,關敬語帶保留,且說暫時打個問號。

日本藏家觀念保守 期許更具冒險精神

草間彌生地位不搖的原因,也與日本藏家的既定心態有關。關敬分析,草間彌生在自六○年代起就揚名日本藝壇,如今地位難以撼動,加以她的繪畫深受日本傳統浮世繪等古典藝術影響,易受保守的日本藏家青睞。日本人心醉傳統,並不特別重視當代藝術的價值,村上隆的作品甚至不曾在日本國內任何一間國立美術館中展出,「連他在東京藝術大學時期的學長輩都還沒有展出,更何況是他?」

雖然日本普遍對當代藝術態度冷淡,關敬仍希望藏家多對年輕藝術家進行投資,若看到質量精、價格低的作品,務必購買收藏,未來有機會帶回豐碩的報酬。「投資雖然以安全為重,但也可有些冒險心態,哪怕壓對寶的機率只有十分之一,甚或百分之一。」關敬如此期望著,正如他大膽將公司戰線拉至競爭激烈的香港,並走訪台灣與諸位藏藝人士促膝而談一樣,期待景氣春暖,藝市花開。

【《典藏今藝術》2009年06月號】

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