我記得上週也就在此時，中時獨立評論者莊佩璋談朗朗，我們也在談古典音樂同時，提出委內瑞拉卡拉卡斯的少年/兒童樂團，十分感動。也剛好，今天德國之聲繼續推出第二集（還有第三集），雖然小喇叭仍然放砲，但是一批小到國小，大到可能大學生混合組成的交響樂團，可以演出馬勒第一號交響曲(不是第三樂章「兩隻老虎」，人家是玩真的的樂團，不是小朋友樂團)。
今天，莊佩璋也繼續投書談藝文環境，而且談的就是藝文人力問題。首先要說的是，藝文人力是在目前藝文報導比較非主流的話題，但是它卻是每天在上演的戲碼，其實小弟偶爾也會看看什麼年代新聞台談藝文快訊的東西，感覺都是產品介紹（前兩天還跟著韓良露女士的腳步，帶我們逛了一下師大商圈，或稱為南村落商圈），十分軟性。我的印象，位於晚間的該節目，好像從未談過什麼「藝文工作人力荒」之類的話題。
莊文談的現象，雖然字數不多，但是已經點出很多問題，對於論述的內容大概也讓從業者自己體會；倒是有幾點需要繼續討論。
第一個，會去反思的是，就是文化政策跟文化創意產業之間的關係為何？大概身處藝術界的朋友，大多主張文化跟文創要分開（至於要後續要不要合併，還有的討論）。但以下面「藝文工作人力荒」的話題來看，這個問題究竟是「文創」？還是「文化政策」？莊提到「歐美各國政府因財政壓力，不斷縮減對藝文團體的補助...數位科技把智慧財產搞得「破產」，藝文團體又少了靠影音商品生財之道；開源不成，只能拚命節流，」好像是兼具文化或文創？還是都不是？
第二個，莊文的觀點，對美學教育我是意見不多，不過會去反思：他也是主張提升藝文人口的觀點，認為要從消費面下手。小弟最近都在深思這個問題。好像現在提升藝文人口、美學素養的觀點越來越興盛，這個在前幾年還聽不到，前幾年，尤其是文創開始推的時候，大概是比較地方特色、社區營造等觀點，大概這兩年意見有所轉型，也有集中。具體討論的如藝文消費1.2萬抵稅等話題。
「藝文人口/美學素養提升」這個觀念，在台灣會不會有所變形，並產生意想不到的問題？這個很少人有反思。比如，要透過什麼「內容」來提升？如果是聽交響樂，交響樂是歐洲數百年的文化傳統，我們就算每個人都聽，也只是擴大「以西歐音樂為基礎」的市場而已，這點應用在時尚、視覺藝術、表演藝術、設計等都通用。
或者，我們就用國家/教育力量逆轉，硬強迫與推出國內生產的產品（猶如填塞什麼京九鐵路的地理知識），那麼，國家力量可以跟市場對抗嗎？台灣是一個高度採購舶來文化品的社會，比如電影，好萊塢片至少占80-90%的市場，國家/教育力量有效嗎？還是把錢丟到水裡？
或者硬要推，就是要違逆社會潮流，那具體的作法是？（比如徵兵，多數人不願意，則採強迫入伍）預計何時可以產生效益？可能產生的失敗是什麼？
「藝盲」的社會處境是什麼？有沒有考慮一些配搭的勞動條件等問題？比如國人不是不愛好音樂，只是不想去聽無趣、枯燥的古典樂而已，其實我們演唱會都爆滿，而錢櫃、好樂迪一到假日就一位難求，則，庶民真正/日常在舉行的娛樂休閒活動，是不是本身就是一種文化阿？只是沒有被認可/認證而已。
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我見我思－藝文工作人力荒
2009-12-10 中國時報 【莊佩璋】
衛武營藝術文化中心正積極籌備，預計二○一三年完工啟用。它是南部的文化地標，將與兩廳院分庭抗禮，當然承載著南部人的期待與驕傲。
但，文化不是鋼筋水泥撐起來的，衛武營藝文中心當然要以藝術文化為中心。因擔心出現藝文工作人力荒，高雄市文化局建議南部院校增設藝文科系，以因應未來需求。
這擔心，確有遠見，只不過遠到有點脫離現實。目前，台灣是藝文工作人力「荒廢」，藝文工作者心慌，可沒有「人力荒」。
近年來，歐美各國政府因財政壓力，不斷縮減對藝文團體的補助；屋漏偏逢連夜雨，數位科技把智慧財產搞得「破產」，藝文團體又少了靠影音商品生財之道；開源不成，只能拚命節流，所以樂團、舞團、劇團，都在「度小月」。
在歐美找不到工作機會，台灣的藝文留學生學成，也只有歸國一途。但，返台並不是厄運的結束，而是延續。目前，國內藝文科系的教職與公家樂團的鐵飯碗，全被四、五年級「海歸派」占住，近幾年回國的藝文留學生只能仰天長嘆：「時也、命也、運也，非我之不能也！」
流浪藝術工作者已多到爆，怎會有「人力荒」？增設藝文科系倒是消化人力的好點子。
不過，文建會主委盛治仁質疑得對：「大學已面臨招不到學生壓力，又怎能增設系所？」
其實，高雄市文化局不須遠慮「藝文工作人力荒」，該擔心的是「藝文欣賞觀眾荒」。而這，也是台灣的普遍問題。
我們的教育號稱「德智體群美」，五育並重；實則智育獨大，其他只是陪襯。
以美育為例，台灣事實上是「音樂班」外無音樂，「美術班」外無美術，藝文科系之外無藝文。這種「美育」，是訓練專家，而不是培養欣賞者的；也因此，國內的藝文教育只有線的延續，而不是面的擴張，完全沒有普及性。
問題是，藝文必須先有欣賞者、玩票者當基礎，才支撐得住藝文活動，否則專業教育再強，也只能對牛彈琴。而這樣的「藝盲」國家，竟然也誇稱要發展「文化創意產業」，當然更是「天方夜譚」！
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盛治仁南下高縣 立委江玲君邀談藝文發展(2009/12/09 19:41)
Nownews記者陳明成／高縣報導
立委江玲君請文建會主委盛治仁南下，在衛武營藝文中心與南台灣藝文表演團體代表座談，對南方表演藝術發展相關議題進行面對面溝通。
江玲君當著盛治仁主委的面，大力為南方藝文團體發聲請命。江玲君指出，近年來隨著南方意識的覺醒，南台灣對於中央政府資源分配長期存在重北輕南的失衡現象，越來越無法忍受，而文化資源分配的嚴重向北傾斜，正是其中最不合理的一環，也是最亟需予以補救矯正的重大課題。
江玲君從政以來，長期都關注南部藝文環境的扶植與發展，97、98年度更連續兩年成功爭取南方團隊補助經費倍增，江玲君亦曾邀請文建會今年5/22於鳳山舉辦文化創意產業法草案公聽會，以期政府能重視南部藝文環境發展。
持續在立法院教育文化委員會關心南方藝文發展議題的江玲君，舉出具體數據作佐證：以去年（97）年度文建會對藝文團體的扶植補助預算分配情形來看，在傳統戲曲類，台北縣市團體所獲補助佔了77％，南台灣和其它縣市合計佔23％;在現代戲劇類，台北縣市佔89％，南台灣和其它縣市合計佔11％；在音樂類，台北縣市壟斷100％的補助；在舞蹈類，台北縣市佔86％，南台灣和其它縣市合計佔14％。從這樣的數據看得很清楚，中央對南台灣藝文團體的扶植補助嚴重不足，仍有很大的改善空間；而近兩年來，在江玲君的努力堅持下，對南方藝文團體的補助預算雖然倍增，但速度與幅度難以令人滿意，江玲君的目標希望三年內中央對南方藝文團體的補助全額能達到1億元。
江玲君指出，明年高雄縣市就要合併了，大高雄在合併後，成為南台灣的核心都會區，我們不能在文化藝術發展上處於長期落後狀況。而隨著鳳山大東藝術園區的完工啟用，以及衛武營藝文中心的動工興建，都將在近期內提供南方藝文更佳的展演空間，創造南方優質表演藝術生態。期待南方藝文團體能在盛治仁主委及中央更多關注扶植下，能夠全面提升南方藝文發展水準。
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