時代對法國文化的反省，很重要。
如果從民族角度看，法國過去作的事情沒錯，盡量保護自己的文化，採限制主義。但是如果從戰法的角度，法國既沒有採美國的明星與票房制度，又沒有積極提出另一套推廣法國文化的方式，又被美國文化入侵，當然下場悽慘。
法國人有三成的人在看美國大眾讀物，包括電影等；相對的英美市場並沒有對等比例。如果在文化產品也在資本主義邏輯內，法國文化凋閉，是遲早的事情。
這對台灣是一個啟示，相對韓國的電影保守主義政策，台灣是全面開放。好萊塢電影，全世界上映最快就是台灣。
台灣市場貌似全盤崩潰，但另一方面，在消費者面，不也最快、最輕易接受世界各地的作品?
則，台灣需要思考的是，在這個文化角力場內，下一步有什麼策略?
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中國時報 2007.12.08
批法國文化已死 《時代》挨轟
蔡筱穎／巴黎報導
真是語不驚人死不休！偏偏又觸及法國最自豪的文化！美國《時代》雜誌歐洲版新一期〈法國文化已死〉的封面標題，在法國輿論界引起了一片撻伐，「沒有深厚歷史文化的美國，其媒體沒有資格宣告法國的文化已死」。
以默劇大師馬歇馬叟為封面的六頁專題報導強調，世上沒有哪個國家比法國人還看重文化，幾百年來都以傳播本國文化為基本國策。儘管法國政府以補助、配額和減稅呵護文化，媒體大量時段播放文化節目，報紙雜誌也不遺餘力報導。
但「所有這些在法國文化森林砍下的巨株橡樹，幾乎都沒有在法國以外的世界發出多大聲響」，曾因擁有傑出作家、藝術家、音樂家而舉世稱羨的法國，今天在全球文化市場的影響力卻正在式微。
法對全球文化影響力 漸式微
「這是產生過普魯斯特、莫內、沙特的土地，如今卻失去了文化超級大國的地位，它能夠重啟輝煌嗎？」《時代》指出，儘管法國今年有727本新小說出爐，但每年能夠進入美國的不超過12本，而法國國內卻有30％小說譯自英語。
新浪潮電影曾令法國電影達到巔峰，但楚浮、高達已成過去，雖然法國每年仍出產超過歐洲其他國家約200部的電影，但多為針對國內市場的低預算製作，以致美國電影占據票房的一半。
文化保護主義 侷限創作視野
曾是印象主義、超現實主義等各種學說流派發源地的巴黎，其藝術中心的地位已被紐約和倫敦取代。全球曝光率最高的10大藝術家，美、德各4位，法國一個也沒有。
儘管當今法國不乏蜚聲國際的作曲家和指揮家，但都無法與德布西、拉威爾相提並論。流行音樂方面，儘管去年歌碟和音樂下載的產業總值是17億美元，但除了上世紀的皮雅芙及Johnny Hallyday外，幾乎沒有歌手為其他國家的一般聽眾所熟悉。
政府預算中只有文化部增加了3.2％的預算，達到110億美元，文化部1萬1200名公務員也積極打造高層次的文化市場，政府作了這麼多努力，為何法國文化總是在國內的雷聲大，在國外的雨點小呢？
《時代》分析，法國文化衰落的深層原因，是國力和國際影響力的衰落。尤其文化保護主義限制了法國文化的活力。許多節目是用法語製作，但說法語的人口現只佔全球第12位。補助政策則保護了庸才，限制創作者的視野和熱情。
法國的國民性格也是一個決定性因素。知識界一向鼓吹抽象化和理論化，當今法國最受尊敬的小說家抽象化和理論化的小說，在國外幾乎毫無銷路。
最大的挑戰則是法國人輕視商業成功的思維模式，美國人認為如果藝術家成功，就是好藝術家，法國人則認為成功過於商業化，「是很差的品味」。《時代》因此斷言，法國文化在衰落！
法國人則對「美國報紙提的爛問題及很爛的回答」不以為然，網民抨擊簡單的美國人總以為「戴高樂加沙特加棍子麵包加蘇菲瑪索的胸部就是法國文化」，從他們以娛樂工業的角度來看文化，法國文化當然早就該被埋葬了。法蘭西學術院的院士則指出，「每4到5年，美國總是會來一次反法熱，盡說些老生常談的陳腔濫調」。
美國人的票房理論 法國不屑
「以馬歇馬叟之死來代表法國文化的死亡，還真需要勇氣作如此判決」，網民譏諷這位在法國只待了4年的記者一點都不了解法國文化，而且對法國藝術家在世界的活躍孤陋寡聞，「我們也可以拿約翰韋恩當封面來宣告美國文化已死」，一季出版727本小說、支持藝術家及文化多元化的政策，在美國人的票房理論中都不值一文。
網民強調，如果文化是哈利波特和瑪丹娜，「這不是法國文化的死亡，而是文化本身的死亡」。法國當然可以像英、德一樣接受市場規則，法國也有許多和古人一樣優秀的創作者，只是不願進入全球化的明星或是媒體體制中，何況，反對排行榜並不妨礙法國人享受一本嚴肅的文學和欣賞藝術創作。
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