今天在中時上看到前文建會主委、邱教授的專文，認為文化也出現M化的現象。
其實也就是文建會自己曾經做過的調查或年度統計看，M化早就存在，比如依據收入、尤其是教育程度，參與文化活動的頻率有明顯差異；另外，在地區上面看，台北市的數量也明顯超過其他地區。雖然台中與高雄最近幾年有顯成長，但趨勢仍是明顯。
下面邱教授談到兩種藝術展現的形式：大製作/大投資的文化活動，另一方面是收入困難，甚至靠政府補助都不足以度日的藝術工作者。這個現象，只要跟文化相關的工作者都知道，其實也不需要做什麼調查才知道（或說調查是讓趨勢更為精確認知而已），但現況如此，或者日趨嚴重，只能說，這是一種放任。
前陣子有個姓杜的女士(杜蘭朵)來台，一時間在台中冠蓋雲集，但這其實不是個案，但是一種這10多年來文化新生活的主張：國外的大製作，非常具有吸晴效益。如果，一如邱教授第二段所言，只是「數字管理」的話，其實營業額、參觀人次，是再提升的，但如果沒有更詳細的數字區隔、把受訪對象作層次、族群的區分，那推論就不會仔細，最後連依據數字進行的文化政策，也都跟現實無法貼近。
其實我們也應該要嚴肅面對，究竟台灣要不要發展自己的文化（文創產業都還是其次問題），如果要彰顯自己文化，但現在的結構與方針，並不友善，而且非常辛苦。那反過來看，如果我們就強化代理部門，真的結合官方、民間公關公司/藝術代理機構等力量，把各種視覺藝術、表演藝術等展覽，甚至影視作品，代理出去，搭配更動人的廣告技巧、文案與通路力量，也或許，這也是一種特殊的、台灣自製的文化風格，只是說犧牲掉原創者，或者文化創作者就自給自足，不要再期待政府力量。
那還有第三條路嗎？真是願聞其詳，讓文化/文創未來有一條新的機會。
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寶島大劇場－經濟Ｍ型化 文化也Ｍ型化
2010-04-09 中國時報 【邱坤良】
近年台灣政府對「文化」的體認，頗具寬闊的視野，能化理念為具體行動，並以籌辦比美奧運、世博規格的活動作為呈現創意與藝文實力的標竿。大型藝文館舍持續興建，著名藝文團體、藝術家挾其國際聲望，創作力源源不絕，每一檔演出都屬豪華版大製作，蔚成藝文風潮。國際著名樂團、歌舞劇團公演是藝術界大事，更是社交界大事。不少熱愛藝文的企業家身兼藝品收藏家，經常「包」場贊助演出，甚至舉辦藝術大獎，蓋起博物館、音樂廳，參與藝文的新聞不下藝術家。
從另方面觀察，「砸大錢辦文化」似也成為政府重視「文化」的表徵，並逐漸化約為「數字」與「量體」，把文化預算提高至總預算的四％、成立三百億觀光發展基金列為重大政見，出現在新聞媒體的「文化」也多屬巨型、絢麗的藝文活動。尤其文化創意產業成為顯學之際，任何展演活動只要沾得上邊，就有無限做大的「軟實力」。與此同時，上億元豪宅一波一波推出，樣品屋打扮得像藝廊，掛滿藝術品，甚至展出價值連城的名畫，富而好禮的台灣社會彷彿已在政商生活圈與豪宅市場形成。
政府與社會菁英的藝文眼光愈來愈高遠，經費分配與文化內涵方面卻流於偏頗與形式主義。一場大型展演經費，等同培育藝術人材的藝大年度總預算；有形的硬體建設揭幕之後，政府編列的營運管理與維護經費極其有限。然而，名目不一的文化「特別預算」隨時都在增列中。
台灣當下的文化生態，已逐漸像社會財富分配所呈現的Ｍ型，不僅衣食住行生活文化反映貧富差距，屬於精神層面的藝文展演，亦呈現Ｍ型化趨勢：一端從創作、表演者到觀眾皆走高貴、精緻路線，即使傳統藝術、地方民俗也以此為目標。喜歡看展演的人，再遠的路程也不辭辛勞，樂此不疲。著名表演團體演出的入場券動輒一、兩萬，仍然一票難求；另一端則為沒有聲音、隨時有斷炊之虞的小型藝文團體與展演活動，以及失業無業、三餐不繼、沒有閒情接觸藝術，或成天慣性守在電視機前，極少主動參與文化與藝術活動的人。
目前國內藝文團體的展演能量與號召力參差不齊，循著正常程序，所能獲得的官方補助有限。絕大部分的展演團體演出機會不多，即使能參加政府部門、社會公益團體主辦的「藝術下鄉」，至校園、社區巡演，提供觀眾免費欣賞，也難引起共鳴，觀眾嚮往的還是著名的展演團體。處於今日的文化氛圍，藝文界知道靠死薪水（演出票房）難以維持，必須做好公關，獲得藝術大師加持，感動社會菁英、黨政大老，形成藝文大事件，才有包下政府文化工程、取得企業贊助，爬上Ｍ型精緻端高點的機會。
對今日的台灣而言，奧運、世博主辦國開幕典禮帶來的政治、經濟效益，雖不能至，心嚮往之。從文化創意產業的角度，舉辦大型國際藝文活動，帶動觀光產業，兼能整合藝文資源、落實人材扎根、改善國人生活品質，有其必要性，也代表一種進步。然而，大型活動的規模、內容與經費編列不能因此無限上綱，仍有其檢驗標準與討論空間，例如：活動的附加價值及與在地文化的連結點何在？籌辦一次性開幕活動的數億、數十億經費如何估算出來？禮聘大師來台「驚爆」一下，是否需要數千萬、甚至近億元的謝禮？
文化的本體本來就非一成不變，無法複製，更不是水龍頭，一打開就源源不絕。它雖能衍生大套理論，卻是尋常熟事，及由此歸納出來的經驗。現代台灣的文化走上Ｍ型化，民眾觀賞藝文的態度只分「要」與「不要」兩類，有興趣者一擲千金而不吝，沒有興趣或沒有能力者，則在Ｍ型的另一端，過著無「藝」生活，或無力發揮藝術熱誠，實為文化之不幸。文化事務的推動必須掌握本質、瞭解生態環境，並具專業、創意與實踐能力，如何讓貧窮端的藝文團體、民眾脫離困境，正是建構健全文化環境的第一步。（作者為台北藝術大學教授）
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