觀乎人文 以化成天下--文化 創意 產業

今天在聯合報上看到影評人王長安對國片在賀歲片上的表現，並且延伸到整體台灣電影市場的看法。

下面雖然篇幅不多，不過影評人是點到滿多現象的，首先比較吃驚的是，他提出賀歲片沒有台產國片。瀏覽了一下他所提出的幾部片，刺陵應該算吧？

上網查了一下，刺陵在奇摩電影網頁上的資料是：
導　　演：《功夫灌籃》朱延平
演　　員：《不能說的秘密》周杰倫、《赤壁》林志玲、《無間道III：終極無間》陳道明、《功夫灌籃》陳楚河、《無間道》曾志偉、《東方大港》苗圃
發行公司：中環集團版權、威視電影發行

另外在百度上標示的出品公司：長宏影視股份有限公司、中影集團。中影集團根據百度的資料是：中國電影集團公司（簡稱“中影集團”）是經國務院批准，於1999年由原中國電影公司、北京電影製片廠、中國兒童電影製片廠、中國電影合作製片公司、中國電影器材公司、電影衛星頻道節目中心、北京電影洗印錄影技術廠、華韻影視光碟有限責任公司等8家單位組成，是以影視產業為依託，多種產業綜合發展的國內一流的大型電影集團。
在百度上的製片地區顯示：中國。

如果這樣一推敲，有周杰倫、林志玲的電影，導演是朱延平，為何影評人主張「才發現台產國片又缺席了」。的確有可能。

這顯示的就是我們一直在談的「全球消費、在地生產」，包括大陸歷史片《十月圍城》等，可以說現在拍的是華語片而非台片了，至少在比較主流的商業電影界，這個趨勢漸漸成形，先前的風聲，也就是這樣的趨勢。而且更值得注意的是，在2000年以前，大陸片在華人市場幾乎無足輕重，在香港影視崩解後，華語片出現過一陣子空窗期，現在，中國接手過去了，因為他們在走市場化、集資化、大製作的路線。

也回顧一下影評人提出了一系列過去幾年的國片：《九降風》、《囧男孩》、《愛的發聲練習》、《帶我去遠方》、《停車》、《陽陽》、《爸你好嗎？》、《不能沒有你》，他說「每部影片的預算在四百萬到一千兩百萬之間」，台灣以規模看，由於很多因素，漸漸已經成為區域製作、甚至是社區型，近乎家庭手工業的創意產業生產型態了，而中國走的路不是這樣。也可以注意的到是，兩岸這幾年以來，光電影這件事，變化就很大。也各自在塑造自己的路。

更值得注意的是，台灣的人才，是否會被整合進入中國這個大市場，而且，發牌的人會是誰？

最近想起沃勒斯坦知名的「世界體系理論」(world-system approach)，我們把網路上比較多一點的介紹附在下面。
沃勒斯坦的立論相當繁複，因為它是從西方歷史的發展進程來推演出一個合作體系，這個進程從15世紀就開始了。
簡單說，到現代社會，世界可以區分為三種國家--核心國、邊陲國與半邊陲國。這三類型國家是彼此整合成一個大體系，並且執行著世界分工的，當然，一如他所命名的，邊陲國家就是對核心國家提供便宜勞力、原料，任其剝削的。而核心國家是高度工業化、專業化，對附屬的（半）邊陲國也有強大控制力。
還有，核心國不只一個，可能產生霸權爭奪的現象。另外，半邊陲國就是界乎核心與邊陲的地帶，一樣受到核心控制，但他們努力成為核心。

Wiki百科英語版介紹：
http://en.wikipedia.org/wiki/World-systems_approach#The_world_system_perspective

百度的世界體系理論：
http://baike.baidu.com/view/663796.htm

中國，如果從這個世界體系理論來看，是否未來會在華人影視圈，起著區域強權、核心國的地位？並且跟歐洲、美國、日本等霸權爭鬥？還是他內部也是美、日的邊陲國？

那台灣究竟是邊陲？還是半邊陲？還是想當區域的核心國？

但是你注意，如果我們是邊陲地位的話，要輸出的就是便宜的勞動力與原料。在創意產業裡面，它跟傳產不一樣，他的原料就是人力....

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重振國片年 賀歲片別缺席
 
【聯合報╱王長安／資深影評人（台北市）】 2010.01.03 02:37 am
 
 
當全球各地揮別了痛苦的二○○九年時，也盼二○一○年能帶來新希望。如果我們看到新年假期中各電影院大排長龍的西片《阿凡達》、《福爾摩斯》及大陸歷史片《十月圍城》、《刺陵》時，才發現台產國片又缺席了。

從去年金馬獎、亞太影展，我們只突出一部製作費僅四百萬台幣的《不能沒有你》，幾乎連東南亞國家我們都落後許多。高科技產業在復甦中，經濟成長從谷底爬升，愛國旗圍巾的人數增加了，但國片有少許的希望願景嗎？

回顧去年的國片，我只能說小步邁進，動力不足，新人輩出但步履坎坷。當前年《海角七號》創下票房奇蹟時，筆著就在本版撰文預測將會是曇花一現，後繼無片，果然不錯。從海片之後，去年國片似乎漫步在地平線，影片類型如舊，只有在小而美的格局上力求創新。

《九降風》、《囧男孩》、《愛的發聲練習》、《帶我去遠方》、《停車》、《陽陽》、《爸你好嗎？》、《不能沒有你》等影片，每部影片的預算在四百萬到一千兩百萬之間，可真是小而美的一年。當然也發掘了一些新生代的編導演人才：戴立忍、鄭有傑、鄭芬芬、傅天宇是其中幾位新銳導演。也許我們不能要求太多，在有限的資金及缺乏明星的現況下，他們勇氣可嘉。

當馬總統說今年是重振台灣經濟關鍵年時，希望今年也是重振台灣電影關鍵年，否則當大部分的年輕電影觀眾都被如《阿凡達》高科技３Ｄ電影吸引時，我們如何再挽回國片觀眾？

【2010/01/03 聯合報】