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11月最後一天，陳鳳馨跟時報記者對談才剛傳出危機的中興百貨。
看到這個新聞，第一個想起學學的徐麗玲，中興的經營與策略如此，不知道一年前開幕的學學，現在如何?他們學費收這麼高。
 
這個對談，有意思的是，第一個譚設計師，溫慶珠、呂方智等人，都是這一代跟中興一起崛起的，但是記者說，下一代在哪?中興沒有繼續培養設計師，是一個危機點。昨天跟學妹談到金馬獎，他報了很多大導演名字都開會討論，一說完，我只說:這些都是一些老人，則，台灣的岩井俊二在哪?剛好，本期破報就有岩井俊二談市川崑。如果市川崑是台灣這些名導的話，台灣可沒有繼位的岩井。

第二個談中興的位置與地位。中興不大，附近有大百貨如sogo跟微風，現在，中興危機其中一個理由說，因為兩大難為小，其實明眼人一看就知道這是藉口，只有不會打仗的將領，沒有不會打仗的兵。
記者其實已經點出，中興可以轉型美食+百貨、尤其賣場不好生存，中興也可找出自己的市場定位，不會沒路可走，除非台灣人逛百貨非常蕭條，但是一看週年慶，哪有，台灣薪資哪有不漲，胡說。

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以下是破週報對岩井俊二新電影拍市川崑的介紹:

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不管拍什麼，終究還是非常岩井俊二阿！—訪問《市川崑物語》導演岩井俊二
文╱李靜怡

三個精神病患者為了遵守不能踏出圍牆一步的規定，於是在野餐時間逃跑，走著一面又一面的牆頭，像是失序踏著破碎分裂的精神世界，直到夢想的海邊，在粉紅色的夕陽下，開槍倒在凌空飛舞的黑色羽毛碎片之間。

在扭曲、惶惶不安、沒有存在感的青少年世界之後，沒有導演批判，只剩下青少年在蒼黃鏡頭下虛擬共生蟲般地寂寞，虛擬世界比真實世界崩解的更為壯烈，這像是亞洲的葛斯范桑。

寂寞到帶著烏龜去散步的妻子回到公寓裡開始綑綁一切看得到的東西，烏龜、甚至房門，醫生說妻子得了「強迫性緊縛症」，於是在妻子要求下，先生開始努力地綑綁妻子。

「人的本質？人為何活著？每天這樣想是不能拍電影的。」日本導演岩井俊二認真地說。

在酷斯拉系列與好萊塢《海神號》（1972）、《大白鯊》（1975）之類大製作怪獸電影流行的時候，還是國二生的岩井俊二一個人買票去電影院看了市川崑導演，關於偵探金田一偵查顯赫家族繼承遺產血案的《犬神家一族》，一部影像絢爛的偵探片，岩井俊二看了後又跑回去看了好幾遍才滿意，「這才算是我看的第一部電影，一種命運性的相遇。」市川崑、黑澤明、木下惠介、小林正樹並稱日本影壇四騎士。活躍在世界影壇的小津安二郎、黑澤明，兩人創作集中在日本民眾對社會關懷類型電影喜愛的五○、六○年代。電視機發明取代電影，彩色電影時代來臨以後，彩色的電影世界排斥過去黑白時代籠罩的沉重感，走向城市流行文化，兩位導演的創作也逐漸減量。「市川崑導演永遠都站在第一線，繼續創造出龐大的片量（將近70部）、以及幾百部的電視作品、廣告，甚至到了九十多歲的今天，他都還在拍。雖然市川崑在國際影壇知名度不如黑澤明、小津安二郎，但是他是日本最引以為傲的導演。」

拍過小熊維尼、拍過日本逃兵在緬甸沿途超渡戰場屍骨的厭戰片、拍過七十萬呎，四十小時毛片剪輯成的東京奧林匹克世運會、拍過三島由紀夫的《金閣寺》與谷崎潤一郎的《細雪》，在早年即被稱為日本尚．考克多(Jean Cocteau)（法國詩人、畫家、電影導演，以怪異的前衛風格著稱）的市川崑，無疑地是嘗試許多題材的岩井俊二，從小的偶像。披著長頭髮，感覺相當嚴肅，眼神銳利的岩井俊二，在被問到自己年輕時候是個怎麼樣的學生時說道，「和別人比起來，我是那種想法比較複雜的小孩，總是在痛苦中渡過，喜歡想東想西。常常回想我拍的電影都是從哪裡來的？每次想到小時候的我…好像很不正常（笑）。以前，喜歡看宮澤賢治的童話書，中學時看太宰治的小說，太宰治也有出現在我的電影裡。但是，其實我花更多時間在看百科全書，比小說還好看。」

那個讚嘆《犬神家一族》改變他整個人生的岩井俊二，小時候就發現生命一點也不有趣。「但是我猜拍電影會是有趣的，我也只有在電影裡面能得到感動，就這樣一直拍到了現在。就算我現在已經搞不清楚自己為什麼要拍電影，我還是覺得我就像是活在夢裡一樣。你不覺得嗎？有時候工作碰上了麻煩，我就只想睡覺，至少有可能做個好夢。電影對我來說就是夢吧，我可以忘掉許多痛苦。有時候我實在覺得很恐怖，到底現實對我而言是什麼？有時候我會懷疑，究竟什麼是真的？但是有時候在夢裡我也在拍電影，或是明明剪接了一整天，在夢裡還繼續剪，這樣真是讓人覺得沮喪阿。」 從頭到尾幾乎沒有笑、沒有明顯表情的俊二先生，突然沮喪地抱怨起自己做的夢來，倒還滿讓人覺得可愛的。

目前多半住在東京與洛杉磯的岩井俊二說他寧可住在韓國、台灣、或是北海道。不喜歡大城市的他覺得洛杉磯在他心裡就是個沙漠城市，喜愛大自然特別是森林的他，根本沒有辦法享受那裡的生活。「其實這三年我都會跑到哥本哈根去寫劇本，很少呆在日本。」對岩井俊二而言，寫劇本是當導演最痛苦的部份。「真的很難阿…我覺得好辛苦，但卻又是最有意思的地方。有時候坐在那裡寫劇本，都會覺得我自己在浪費人生。我都會在心裡唸說，『阿，又浪費一天了！』我邊寫邊丟，很多東西明明寫了兩三個禮拜，就被我直接丟掉了，難怪會那麼花時間，我真的是需要有耐心一點…可是偏偏我又是很沒耐性的人。」

雖然說著「人的本質？人為何活著？每天這樣想是不能拍電影的。」這樣的話，但是岩井俊二的電影表現出他對每個腳色都非常理解，像是很有把握一樣。

「如果太執著去思考人性這種問題，拍幾部就會累了。就像市川崑，與其說他在窺視人的內心，不如說他是先去分析人的行為。像是一格格的動畫，是動作(motion)而不是情感(emotion)。儘管描述的是行為，但終究會看見人的內在情感本質。描寫人是最困難的一件事。市川崑最早是拍動畫的，所以他能用24分之一秒的電影速度與恆心去模擬人的動作，有這種細膩特質的他也許才能夠去了解不同世代。如果是用文學的方式去了解人，應該拍不出那麼多電影吧。」

這部今年金馬影展「光影人生與傳奇」單元放映的紀錄片《市川崑物語》，整部片幾乎沒有市川崑的訪談，有的是更多的關於「岩井俊二導演欣賞市川崑導演」這件事，還有岩井俊二喃喃自語式的無聲獨白。有的影評認為使用大量黑底白字的獨白情境營造出一種獨特的影像敘事狀態，也有人批評這是一部配合市川崑導演重拍《犬神家一族》，在2006年一起上映的宣傳片。岩井俊二和許多同期的電影導演，像是《新世紀福音戰士》的導演庵野秀明，聊過觀看市川崑電影如何改變了他們的世界，直到許多年後，才終於和市川崑相遇的岩井俊二開心地記得，「與市川崑相遇對話的那一刻，就像是遇到全世界和自己最投緣的那個人，但一直到後來才發現，原來，自己的一切都是來自這位導演，市川崑導演根本就是我的源頭！」

所以說，《市川崑物語》是一部關於市川崑的電影，也是一部關於岩井俊二的電影。