今天看到彭的這篇評論，想談一談。先前觀光局就推出類似構想，記者去問謝志偉，謝志偉說不成熟，不可行。或許公投入聯比這個更可行。
但是這有兩個層次，第一個是，用電視推動觀光，韓國人做過，有成功，但是代表台灣跟進也會成功嗎?先前我們已經提到先打再畫靶的現象，包括搞純愛片，或是拍美味關係，可能都會失敗，就算，拍跟韓劇一樣的台劇，現在科技流通這麼快，會成功嗎?事實上現在的台灣偶像劇是走韓國路線，並非日劇。
第二個，台灣有多少文本內容，可以撐起這個計畫?注意下面所用的F4，是日本漫畫的文本，而日本拍流星花園也拍到第二部。則，台灣本身生產多少文本?現在台灣台劇比較風行的，大多是日本文本，而日本也跟著翻拍，台灣還是有自己生產的劇本，我記得三立明道等人拍的應該算，請問各位，你們會想看嗎?今天我14歲的話我會想，可惜青春已過。
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下一個 F4 在哪裡？
Posted on 2007-10-17 12:30 彭蕙仙
觀光局又再度為 F4 辦見面會，據說，這是 F4 為觀光局代言的最後一次公開見面會行程；因為 F4 對日本的粉絲有特殊的魅力，觀光局預估可以帶來的直接、間接收是一億元台幣。
一億元很多嗎？
除了幾年前的《流星花園》一、二，和最近上映、周渝民主演的《美味關係》之外， F4 幾乎沒有太讓人印象深刻的作品，四個人一起出現的戲劇演出，那更已如絕響。但台灣觀光產業從觀光局幫 F4 辦見面會等相關活動，已經賺進了十億元。一個幾年來都沒有新作的偶像團體，能帶進如此高的收益， F4 有沒有給政府一些啟示？
這該死的韓劇？
南韓總統盧武鉉與北韓領導人金正日見面，送的是《大長今》等的 DVD；《大長今》一共在四十個國家播出，直接的播映權利金是四百萬美元，更別談因為《大長今》所帶動的南韓觀光、飲食產值，以及，最重要的，「韓式成功學」的文化傳播力，更讓韓國成了勵志新典範；南韓媒體自己做的調查統計，保守估計，《大長今》的具體總經濟效益超過千億台幣；二○○六年時，衛視中文台以每集三萬美元買下南韓的亞洲新天王 Rain主演的韓劇《這該死的愛》的海峽兩岸播映權，價格是台灣劇的 10 倍以上；《紐約時報》曾計算，「裴帥」裴勇俊的個人價值是七百億台幣。
《流星花園》是日本漫畫，在日本早已改編成電視劇播出，日本粉絲對 F4 的情有獨鐘，多多少少是源自一種熟悉感與認同，畢竟，「道明寺」（言承旭飾）、「花澤類」（仔仔周渝民飾）、「杉菜」（大 S飾） …之類的名字，他們聽起來，應該很順耳、很親切；至於我，雖然《流一》、《流二》加起來，看了不只五遍，仍然必須說，對一個個叫「類」、「道明」這樣名字的人，心裡仍然覺得非常遙遠；更何況， F4 有演技嗎？沒有漫畫文本可做劇本改編的《流二》，劇情有何可觀之處？這些，則是不忍再追問下去的問題。
台灣要怎麼述說自己？
公共電視正在播出《亂世豪門》，是時代本土劇的一陣流行風之外，終見用心的一齣戲；《亂》以非常明顯的台灣觀點來陳述清末甲午戰爭前後的台灣處境；透過一個艋舺富商的家族、當地仕紳與一個個清朝的駐台官員，舖陳出十九世紀末，台灣命運的變化。誰說做為中國邊陲、亞洲海端的台灣，不能在這樣一場不由自的戰爭裡，說出自己的生命故事、說出自己的欲望呢，並散發出屬於台灣自己的能量呢？
台灣有義務讓世界知道，讓自己的子孫們知道，在一個一個動盪的時代裡，台灣人在想什麼，或者，台灣人所想的、所做的，又如何回饋給那個改變她命運的世界？台灣何必懼怕歷史的雪泥鴻爪、何必擔心透過戲劇，多說一點過去的事？用一個更委婉、更富有魅力的方式討回公道，說不定，比?牙裂嘴的政治動作，要更能引起共鳴。
還是要說一說韓劇。韓劇有一種類型，像《順風婦產科》，我每次看每次都笑到快跌倒，有一次，忍不住問一個對韓國有點認識的朋友：「韓國人真的那麼好玩嗎？」我印象中的韓國人，真的不是這麼風趣的，但《順風》若干程度讓我對所謂的「韓國人的特質」，多了一點想像；對了，就像《野蠻女友》讓世人對南韓的兩性觀有了大大的顛覆。我想，這一定比南韓政府花錢拍「韓國男人沒有大男人主義」之類的形象廣告，效果好上一百倍、一千倍。
注意力缺乏恐懼症
我不知道整天覺得這個世界對不起台灣、有一種「注意力缺乏恐懼症」的台灣權力在位者，有沒有想過用除了「貼貼紙、掛布條、蓋郵戳」之外的方式，為台灣平反？說不定，把塞給友邦、叫他們為我們發聲的錢，也夠拍好幾齣《大長今》、《藍色生死戀》了，用這種方式把「台灣」介紹給這個世界，可能有興趣的人，還會多些。
這些年，在「本土」的大纛下，歷史，成了台灣戲劇不願意碰觸的領域，好像一碰到歷史，就涉及到認同、就非得「賣台」不可了，然而，「歷史劇」卻也常常是讓人民重新認識過去、重新看見自己的一個非常有效的管道，更不要說，那是文化行銷上，一個很有力量的手法，重點在於有沒有好的劇本與觀點。《大長今》的故事精采，但韓國正史有關的記載並不多，這一齣戲，靠的是編劇小組的用功用力。
當然，南韓不只有一齣《大長今》，下次兩韓領袖碰面，應該可以送送《朱蒙》；朱蒙在台灣播映時，還曾創下二‧七五的收視率；台灣的觀光局， F4 之外，還有個林志玲，但是怎麼辦，除了搔首弄姿的模特兒表演，林志玲的電影作品可算不上是台灣的，她在亞洲（特別是日本）代言台灣，不是因為戲劇浸染效果的水到渠成，只能說，得用錢砸出來。但台灣有幾個錢可以砸？更慘的是，砸了半天，結果明年觀光客減一百萬人，旅遊業收益估計要少一六三億元。
委屈行銷效果有限
要為大家重新說一個好故事，是必須花大功夫的；然而，故事，若真得說的夠好，市場的回報也很慷慨。但是對目前的台灣來說，最重要的缺憾並不是沒有說故事的人，甚至於不是沒有好的故事，而是從上而下的一種「逃避」，逃避做會花心力的事，逃避做要用腦子的事；簡單說，逃避做無法與選舉利益直接掛勾的事。
要推銷台灣，就要人家對台灣有想像力、有好奇、以至於尊敬，不能整天一哭二鬧三上吊，這樣人家會只想眼不見為淨，就好像你跟一個三句話不離「我被負心漢始亂終棄」的人聊天，你不會覺得這個人實在很煩、想給他逃得遠遠的嗎？「委屈行銷」的邊際效用會快速遞減，趕快用「文化行銷」吧。
引用：http://editorland.chinatimes.com/peng/archive/2007/10/17/6328.html
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