李安得獎，各式評論都想沾染。猶如王建民出賽，大家紛紛想透過報到而沾染。
今天出現兩個評論，但大致跟李安作品的出身地有關。我的觀點倒不同，就是要斤斤計較李安作品倒只是哪裡拍的，李安如果全部用台灣資本，台灣演員等，拍出一個國片獲獎，那真的具有高度意義。
但事實並非如此，這是一不跨兩岸三地的工作。
為何我如此在意本土化？因為在電影市場，是三地分計的，國片垮，不代表港片會垮。
李安對台灣影壇有什麼刺激？我想沒有，因為李安拍在多，得在多獎，台灣電影產業還是不會有突破性發展，只是多了一個會得獎的導演，那我想，蔡明亮等人，都幹過類似的事情。
更有意思的是，這部色戒，如果沒有梁朝偉，如果沒有露點，只是一個藝術大學剛畢業學生當主角的話，縱使得獎，會有這麼多關注與票房嗎？
李安先前諸如喜宴，推手，在台灣的票房賣了多少？這戲會比臥虎藏龍更有台灣性，資本大致也來自台灣，則，台灣人捧場嗎？
從屬地主義去看電影，就可以比出差異，而不是光看李安有多少貢獻﹔「最遙遠的距離」一樣得獎，但相較李安大導演，他可是負債累累，演什麼也不知道，只知道有桂倫鎂，差點以為男主角周杰倫怎麼沒有出現？原來搞錯電影。
能否有第二個李安，我想要問美國人。
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中國時報 2007.09.10
別亂貼電影產地標籤！
單永立/北市（自由業）
繼《臥虎藏龍》、《斷背山》等片之後，導演李安再度以張愛玲小說改編的電影《色．戒》，再度奪得威尼斯影展金獅獎最佳影片。而另一位台灣新生代導演林靖傑也以《最遙遠的距離》獲得威尼斯影展國際影評人最佳影片，同樣值得重視。
李安克服不同語言，文化與價值體系異質性隔閡，在歐美影壇開創一片天誠屬不易，張藝謀公開稱讚李安云：「中英文造詣好，貫通中西影壇者，李安是第一人。」不忘本的李安既強調來自台灣，也毫不隱諱深受中華文化價值觀影響，率直地指出《色．戒》是匯集兩岸三地人才與技術的心血結晶，硬要為這部電影貼產地標籤毫無意義，體現「藝術無國界」，對某些爭著拿李安來自台灣膜拜做文章，當作統獨口水戰消費標的，卻吝於對台灣電影事業伸出援手的台灣政客與當權者御用文棍更是當頭棒喝。
歐洲的經典劇作，人物背景時空取材母國以外者所在多有，如大家熟知的歌劇《卡門》，作者比才是法國人，但人物故事背景卻是西班牙，但從無人會否定彼等創作，在其本國文學與戲劇、音樂裡的藝術價值，若這些藝術創作者先入為主，戴著泛政治、地域、族群情結的「本土化」濾光鏡預，設立場逕予排除，則這些藝術創作者的靈感來源必將大打折扣，他們創作的藝術價值也必然為之減色。
李安拍攝電影題材既來自美國社會的禁忌，也有華人的文學作品，正說明他勇於追求創新不劃地自限，藝術創作者若能掌握隨手拈來的創作素材詮釋權，立足於自身的文化價值觀予以詮釋，教育觀眾並啟發無盡的想像空間，這才是最重要的。
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中國時報 2007.09.10
再創造第二個「李安」
黃憶黎/北市（影迷）
李安導演再度為台灣爭光，「台灣之光」的榮銜實至名歸，《色，戒》是李導演繼《斷背山》之後，再下一城，拿到威尼斯影展金獅獎的作品。
看過李安導演《飲食男女》、《推手》，以及他得獎作品《斷背山》的筆者，深信李安導演今天的成就，來自於他對電影第八藝術的熱愛與執著，誠如李安導演所言：「拿獎不嫌多，特別是這次是拍給中國人看的，對我是一大挑戰。」筆者認同李導演的說法，李導演一直都知道自己要什麼，也知道自己的根在何處，也不忘本。
台灣不是拍不出好的電影，二林二秦時代瓊瑤式三廳電影，部部叫好叫座，國片黃金時期《養鴨人家》、《我女若蘭》、《秋決》等片，更是膾炙人口，反觀近年來，金馬獎盛會上得獎的作品幾乎都是香港、大陸的天下。天下沒有白吃的午餐，筆者相信，台灣的電影界不是沒有機會再創造出第二個李安。筆者也要誠懇的祈禱，國際影展大門為台灣而開，只要導演們不劃地自限，國片一定能在世界大放光芒。
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集大成的李安
【聯合報╱黑白集】 2007.09.10 04:02 am
李安再得威尼斯金獅獎，謝志偉馬上說，因為台灣有民主自由的創作環境，才能培養出李安這樣的人才，這是「台灣的驕傲」。這個醬油，沾得可真順手；就跟這部電影先前被標成「美／中」出品一樣，都是政治神經在作怪。
台灣出身的導演，中港台三地的演員，美台等地的資金，張愛玲的原著小說，上海取景拍攝，如此多元血統的電影，硬要被政治人物貼上地域主義的標籤，攬為自己的勛績，豈不滑稽？若李安只有狹隘的地域意識，而不能兼容並蓄地集兩岸三地之大成，他拍得出「臥虎藏龍」、「色，戒」等好電影嗎？
李安得獎，台灣人當然與有榮焉；但若要把這項成就貼上地域的標籤，恐是文不對題。李安之所以成功，關鍵在他對普世人性的詮釋能力（如斷背山），並能夠整合國際影藝資源，集其大成，成就了一部又一部值得流傳的作品。
李安的「台灣驕傲」，正是表現在他海納百川的開放胸襟與手法，因而激發了超越地域的充沛能量。而李安的成就給我們最重要的啟示正是：愈能超越地域主義的束縛、掌握普世人性，調動域外資源，愈能為台灣爭取榮耀。
相對而言，這次台灣得獎的另一作品「最遙遠的距離」，導演林靖傑獲得十餘萬獎金，遠不足抵償他拍片所欠之七百萬借貸。對「拍片即負債」的故事一再重演，新聞局難道沒有絲毫感觸？為了宣傳入聯公投，新聞局一出手就是數千萬，新銳導演多年苦熬卻只能舉債度日，這種「台灣的驕傲」何其辛酸？
【2007/09/10 聯合報】
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