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二零零七年四月，蘇富比拍賣行香港春季拍賣一錘定音，中國當代藝術專場一天的成交額突破了兩億一千四百萬港幣（約合兩千七百三十萬美元）。這個數字，比三年前蘇富比第一次設立中國當代藝術專場時兩千萬港幣的成交額，上漲了整整十倍。

這只是冰山一角。過去五年以來，中國當代藝術市場以令人驚訝的姿態迅速壯大，其中，以一批「新油畫」作品格外引人矚目。不同於吳冠中、林風眠、趙無極等傳統油畫家，它們的創作者大多成長於共和國年代，油畫風格帶有鮮明的「政治波譜」、「玩世現實主義」等先鋒印記，八十年代至九十年代被排斥在主流市場之外。隨著近年世界對當代藝術表現出莫大的熱情，中國這批中青年畫家的新油畫作品，也由地下轉為地上，不僅在藝術市場上躋身主流，更憑藉「天安門」、「毛澤東」、「文革印記」等特徵明顯的中國符號，在國際市場上受到眾多投資者追捧。

二零零五年開始，中國新油畫在各大拍賣市場的價格一路狂，成為牽引中國當代藝術市場前進的最有力引擎。二零零六年三月，蘇富比率先在紐約的「亞洲當代藝術」專場推出中國當代藝術。不只安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的夢露，中國畫家張曉剛的《大家庭》系列、方力鈞的《光頭》系列、岳敏君的《笑臉》系列、王廣義的《大批判》系列等登台伊始，即刻引來國際買家的關注。從舊照片上拘謹的人像、天安門前莫名的紅線，到毛澤東手裏的可口可樂、文革宣傳畫上的香奈兒五號標誌——現代商業洪流夾雜著「共產主義遺產」呼嘯而過，打造出世界當代藝術市場上一個新的「中國製造」（「Made in China」）。