最近看到關於街頭藝人的專題報導，原因在於最近有個嘉年華會。台北市文化局辦的活動可真不少，不過挑選了幾個新聞來看看，市府作的事情時否有完全到位？還是只是半個活動或者證照？還有，中央政府角色？其他地方政府？
街頭藝人只是一個點綴？還是要認真面對的藝術類型？還有，其他諸如視覺藝術家、表演藝術家怎麼面對街頭藝人，甚至結合和協助？都是一連串問題。
不過下面這兩則報導，會挑選的原因，就是因為他直接面對街頭藝人的生存條件問題：證照、展演場所以及工資、考核制度等。
先前也跟朋友們在談幾個創意工作者的基本問題：創意工作者如果是獨立性質的話，他究竟是經營者（老闆）？還是受雇者（員工）？如果是後者，當然配套的諸如工會、勞保等；如果是前者，配搭上獨立工作者性質，那最後可能走出諸如醫師、律師與公會的性質。公會就沒有資方，因為他們自律自治，甚至最後可定行規。不過公會通常都要有一定考核機制，比如國考檢定。
如果以街頭藝人來看，他們有推證照制度，如果是獨立工作性質，是比較接近公會，但是如何思考接案、保障，甚至相近工作者的串連，都是大問題，如果街頭藝人走公會、人其他藝術家走工會怎麼辦？
不過街頭藝術的類型，也挑戰我們很多既有體制與思維，滿值得繼續瞭解：瞭解的不只是他們的藝術內涵，而是他們彼此共同的生活條件。
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街頭藝人教父：證照、表演場所該分級
【聯合晚報╱記者楊正海/專訪】 2009.10.18 03:29 am
專訪台灣街頭藝人協會理事長張博威 / 楊正海
台灣街頭藝人協會理事長張博威認為，街頭藝術的發展，中央也要出力，不能僅靠地方政府。
記者楊正海/攝影
有街頭藝人「教父」之稱的張博威，目前是台灣街頭藝人協會理事長。他是推動「證照制」始祖，目前並積極鼓吹「一張證照、遊藝全台」的主張，希望促進全台藝人交流發展，他更建議證照、表演場所採分級制，提升表演素質，讓街頭藝術更多元化。
台灣人比國外打賞大方
張博威說，早期街頭藝人，曾被當成乞丐，現在民眾的觀念不同了，尤其在台灣，雖然經濟不景氣，民眾看到好的演出，出手非常「阿莎力」! 他曾受邀去澳洲表演，拿到的打賞，每人都只給幾分錢、小硬幣，在台灣給的是五十、一百，甚至是千元大鈔。
張博威常鼓勵其他街頭藝人，不要妄自菲薄，要把自己當藝人看待，專職傑出的街頭藝人，月入10萬元者大有人在，或被唱片公司簽下，躍向螢光幕，例如， 以口技聞名B-BOX被吳宗憲簽走；加入唱片公司的則有陶笛阿智、盲人阿邦、「亂搞音樂」米雪兒等等。
中央政府該出力 不光靠地方
張博威投身街頭藝文活動多年，以默劇、樂器演奏和演唱見長，他總是利用各種場合，傳達理念，認為街頭藝人證照應該像駕駛執照，考上後應是全台適用，否則縣市政府各自為政，限制很多，對街頭藝人來說很辛苦；他並認為，街頭藝術的發展，中央也要出力，不能只推給地方政府。
他還建議，對於街頭藝人的證照和表演場所，應該有分級制，國家級的場地，演出的藝人應是A級，不同級數的場地，應有不同演出水準，否則表演者素質參差不齊，反而引來觀眾反感，或彼此惡意搶地盤。
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歡樂的背後…「一天賺不到300元」
【聯合晚報╱記者陳珮琦、陶煥昌/台北報導】 2009.10.18 03:29 am
台北威秀影城的中庭，常能看到表演人體雕塑的街頭演出，藝人辛苦地賺取觀眾賞金。
報系資料照
談到街頭藝人的收入，賣吸管造型作品的街頭藝人仇春英有些無奈地說：「這一行是靠天吃飯。」她曾經有一天只賣出二件作品的慘痛經驗，「一天賺不到300元。」
在信義新光三越香堤大道擺攤畫漫畫的潘學觀說，他的諷刺誇張漫畫獨步全台，一張叫價600元，生意好的時候，一天可收入上萬元。他大多在假日人潮多才擺攤，換算成月收入，最多可以賺到七、八萬元，即使少的時候，也有五、六萬。
周二晚快9點了，仇春英在西門町鬧區展演場「擺攤」，問起她的收入，仇春英馬上掏出口袋僅有170元，「這是剛剛才開市賣的。」從傍晚6點來這裡，人潮不斷，「但這裡多是青少年，對於甲蟲、蝸牛造型的小玩意根本沒興趣。」仇春英說著又從放在地上手提包內拿出一疊電話費等帳單，「這些都等著要繳錢的，」仇春英無奈地說，一天要賺上500元，「真的很難。」
倒是視障街頭藝人林明山靠「打賞」為收入，最高紀錄曾一天有一萬多元，那是在陽明山花季時，受邀到陽明山表演了八個鐘頭，「很累人呢！」
林明山說，平日扣掉成本，一天「打賞」收入大約一、二千元，有時若再加上白天接按摩工作，一個月大約收入就有四、五萬元。
樹皮和樹葉創作藝術家李永謨說，他的作品大多是花鳥蟲魚和童玩，一般小件的如拇指大小，可以賣到兩、三百元，也有大到90乘90公分的大件作品，可以賣到數千元。
對街頭藝人而言，顧客的額外「打賞」卻是他們意外的收入，有時，出手千元大鈔豪邁「免找零」，常會帶給他們意想不到的驚喜。
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