今天在自由上看到這則解說，當然是因為前面有一篇「寬宏兢兢業業二十年 將邀男女高音雙卡來台開唱」。
如果我印象沒錯，獅子王先前是寬宏藝術引進的，剛剛就用網路搜尋「寬宏藝術」看他們網頁，現在是賣這個活動的票：
所以小弟注意到所謂「多角化」這個詞彙，在表演藝術的下游，可能跟表演藝術已經沒有什麼關係。意思是，所謂文創產業，上下游之間的分工關係可能差異非常大，也可能不斷變形中。
則回到一個基本問題，下游這些售票系統，究竟應該獨立觀之？還是把他算在表演藝術領域？如果是經紀公司，那就不一定只會做表演藝術，只要能賺錢，符合經紀甚至公關能服務的專業特性，他就可以做。
比如大賣場，可以買CD、DVD，但是他究竟要不要算是電影產業一環？怎麼認定？是高難度。但是認定，就涉及到產值、發展性，計算/不計算，如何切分？可以說現在沒有定論，也沒有標準。
但是確定的是，文創在某些部門已經具備變形蟲特質，而且，「提供服務」的意義語文創之間的關係，我們也該繼續觀察與思考。尤其他們對台灣的藝術界，甚至文化行政影響很大。
PS.我也將下面幾個談到的單位去搜尋一下，新象是基金會吧？
http://newaspect.org.tw/index.php
的確進去可以看到皮克斯
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2009-8-10 自由時報
表演藝術生態丕變 經紀公司多角化經營
記者趙靜瑜／專題報導
雖然表演藝術是「瞬間的藝術」，雖然票房好壞「一天定生死」，但是國內幾家以表演藝術為主的藝術經紀公司多年來兢兢業業，冒險指數非常高，但依舊樂此不疲，也開始多角化經營，期待讓文創產業的基底更加堅固。
不能接受被售票系統一年抽掉上千萬的售票佣金，也希望可以做到現金流量管控，寬宏藝術所成立的寬宏售票系統（www.kham.com.tw），現已成為寬宏的金雞母。負責人林建寰說，目前上網購票的觀眾約占七成，除了寄票給觀眾之外，也將陸續跟各大超商系統簽約，讓觀眾取票更加方便。
除擁有自己的售票系統之外，近年寬宏跟老牌藝術經紀公司新象藝術都轉向參與藝術展覽，舉例來說，寬宏投資參與的「世外桃源」展覽略有小賺，而新象參與的「皮克斯動畫展」預購也有不錯的成績。
除此之外，下半年新象的藝術之旅將由許博允領軍，10月成行，地點在德國，預計將與鋼琴女皇阿格麗希有個餐敘兼音樂會。
相較於其他藝術經紀公司的多元觸角，牛耳藝術則投注更多心力於本業，大力拓展亞洲事業版圖，負責人牛效華不但將古典音樂節目引進國內，也做為亞洲總代理同步銷售至亞洲各地。
之前牛耳藝術曾代理中國的運動廣告相關業務，也曾自尋工廠，將自行設計的生活藝術創意品製成禮品，都有不錯的成績。
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2009-8-10 自由時報
寬宏兢兢業業二十年 將邀男女高音雙卡來台開唱
記者趙靜瑜／專訪
音樂劇《歌劇魅影》剛落幕，引進的主辦單位寬宏藝術老闆林建寰已開始進行下一個計畫。明年是寬宏藝術成立二十週年，林建寰將邀請男女高音「雙卡」卡列拉斯跟卡娜娃來台舉辦演唱會，也將引進韋伯經典音樂劇《星光列車》以及《約瑟夫的神奇彩衣》等來台，豐富國內的藝文欣賞視野。
從新台幣五萬元的資本起家，寬宏歷經多次起伏，終於開花結果，成為國內引進表演藝術節目最大量的藝術經紀公司，產品線從老到少，從古典到流行，從跨界到歌劇，非常多元。寬宏負責人林建寰東吳音樂系畢業，從高雄生根，開始製作音樂類節目，由於自修聲樂，他希望可以引進像多明哥、卡列拉斯、潔西諾曼等重量級男女高音來台，不過在當時他跟幾個表演藝術經紀公司相比，還是「細漢的」，夢想根本不可能實現。
2003年是寬宏翻身的重要時間點，當時林建寰以音樂劇《貓》申請到國家劇院的場地，也拿到代理權，不過當時韋伯的亞洲總代理真正好亞太地區有限公司，對於寬宏能否主辦大型音樂劇節目仍存疑，還找來另外一家希望可以三方合作，「對方當然有一些不合理的要求，那晚回到家，我徹夜難眠。」林建寰說，那是他開公司以來最難過的一夜。
隔天，林建寰決定「賭」下去，他告訴真正好公司，檔期是他申請到的，要就跟他合作，如果不要他也不會釋放場地。
就這樣，寬宏開始主辦一線節目，而且好運擋不住，當年因為SARS，原本預定的表演團隊取消來台，他多了一星期加演空間，場場爆滿，寬宏開始建立起自己的資歷，至今已成為其他藝術經紀公司「不可忽視的對手」
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