前幾天我們看到影人梁良的部落格指出，韓流真的過去了嗎?前兩天聯晚出現這篇文章，包括引述2005年一篇民生報的舊文章，比對下，頗有意思。
我首先注意到的，不是韓國內容續航力不行，而是，他們面對市場危機時，可以轉介給好萊塢，下面提到的一些一哥一姐，轉型的方法是進入好萊塢?
沒聽說過台灣職棒打不下去，乾脆去大聯盟打的，但是韓國人可以，可見，前幾年韓流來襲，背後真的堅實的是外銷市場，而不是內容本身。韓國人構成的方法，反而是商業機制，而不跟你談韓國文化、深耕內容，至今才知道奧秘所在，才知道他們文化部、振興院意圖所在。
韓國劇在日本也看得到，台灣更不用說，在其發展文創數年後，約到本世紀開始，就已經積極出口，我記得大長今是2001-02年的作品，在亞洲、歐洲廣受好評，就知道其國際行銷通路佈建成功，商人跑在文化人前面，現在文化內容出事，商業通路的下游端還可救。
在嘲笑南韓之餘，台灣的戲劇、電影，連通路都沒有，先前幾年幾個導演還可去歐美影展逛逛，現在止剩下紀錄片?
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南韓電影瓶頸 寄望聚焦好萊塢目光
2008/02/22
【聯合晚報／記者唐在揚／台北報導】
韓國本土電影市場近半年來遇到嚴重瓶頸，拍片量銳減，在此情況下韓國影星的危機感四起，幾乎所有的明星都在努力學英語，盼的就是能有機會往好萊塢發展，維續演藝事業。
韓國去年的拍片量超過130部電影，但2007年截至8月已開拍的電影還不到50部，拍片量大幅下降，這讓外界非常驚訝，因韓國政府向來對本土電影非常保護，一直有計畫的強力支持。不過在題材缺乏新意，民族意識超強的韓國人都逐漸看膩，而想換換好萊塢口味的情況下，韓國企業今年投資拍片的數目是急劇下降。
韓國影壇圈內人表示，韓國電影比起吹起韓流風的韓劇，本就處於弱勢地位，但韓國影星的人數可不少，因此當拍片量銳減，工作機會也相對減少的情況下，很多韓國影星都有了危機感，「大家學英語」已成為一股風潮。
影壇人士指出，包括鄭雨盛、李秉憲、全智賢、金泰希、裴勇俊、張東健等一哥一姐，都早已在勤學英語，期待能獲好萊塢青睞，而就算暫時沒有演出好萊塢電影的機會，他們也與韓國資金結合拍攝「韓式英語片」，說穿了就是想盡辦法往外發展。
目前鄭雨盛與李秉憲正在敦煌拍攝一部美國牛仔電影，全片以美國早期西部為背景，全程英語發音，但卻是韓國資金，在大陸拍攝，聽起來有些荒謬，但就是在找出路。同樣的，張東健在美國與章子怡拍攝的英語電影也是韓國資金，英語還不是太溜的張東健，角色被安排為啞巴殺手也無所謂，從某個角度來看真的是很拚，為的就是要拚出成績，捉住好萊塢目光。
【2007-08-19 聯合晚報】
韓國優質導演 李滄東曾任文化部長
【民生報／麥若愚】
韓國重量級導演中，最為人津津樂道的是51歲的李滄東，他是文學獎作家、教授出身，進電影圈做編劇、副導、導演，「薄菏糖」與「綠洲曳影」的高度成功，讓他入主政府內閣做文化部長，一個國家的文化部長是會拍好戲的優質導演，這個國家的電影怎能不強？
李滄東2000年的「薄荷糖」，用別致的倒敘手法與敘事結構，講一個青年一步步走向自我毀滅的過程，清新中包含苦澀，捧出了韓國演技拔尖的男女演員薛景求、文素利；2002年的「綠洲曳影」講腦麻痺女孩與出獄混混男子的人生奇遇，文素利接受長達六個月演技訓練、薛景求減重15公斤。
李滄東文化部長任期雖然只有16個月，但他大力鼓吹電影配額制度，要求戲院全年必須有40%映期放映本國電影，李滄東當文化部長的2003年，正是韓國電影發威最猛的時期，青壯中年導演精銳盡出，本國電影市場佔有率高達50%。
那年全年票房終結，前10名有7部韓國片，只有3個名額分給好萊塢，冠軍是成本280萬美金、賣座卻高達3千萬美金 (約10億台幣)的「殺人回憶」，這部是講80年代兩個性格迥異警探，負責調查小鄉村連環姦殺案石沈大海的電影。
34歲的導演奉俊昊，之前只拍過輕鬆小品「綁架門口狗」，嚴謹懸疑的抽絲剝繭，極其聰明撼人的收尾，被譽為是韓國電影之光，香港與日本都風光發行，台灣晚了2年，2006年9月終於在景美一家二輪戲院靜悄悄上映，連報紙廣告都沒登，主要是為了發DVD。
我專訪「殺人回憶」製片車勝宰，他說，韓國電資金來源主要是大企業財團、投資金融公司，當電影變成會賺大錢的商品，企業財團搶著要投資，韓國政府其實只做間接輔助，譬如成立「國民電影學院」，大量培養出專業電影人才，或者興建大影城租借給電影公司、出動軍隊支援拍攝，其它也有減稅、降低貸款利息等。
44歲的洪尚秀，芝加哥藝術學院碩士，被認為是韓國藝術電影代表，擅長處理平凡的生活經驗，用主角不同角度，拼湊成完整故事，一鳴驚人的「處女情結」講一段消逝戀情，黑白影像拆成兩段45分鐘，前段從女主角看兩人相識、相戀、約會、做愛、分手，後段完全一樣的場景，一樣的歷程，卻是男主角眼光、情境心態甚至價值觀，竟然大不相同，是既有深度，又引人入勝的藝術電影。
洪尚秀2004年開始正式被坎城影展捧為競賽導演，「女人是男人的未來」，雲淡風清回看兩男一女年少輕狂的戀情，劉智泰為演中年教授大幅增肥；2005年新作「戲院前」後製較晚，竟然在坎城已公布競賽片單甚至開幕後，才緊急加入競賽，受重視的程度不輸拷貝最後一刻才到的王家衛。
同樣44歲的金基德，90年初在法國攻讀美術，他是韓國當代產量快又多、而且完全不重複題材的鬼才導演，從「漂流慾室」、「別愛陌生人」、「海岸線」的畸戀孤獨殘暴，到「春去春又來」、「援交天使」、「空屋情人」的苦澀奇幻人生，大膽著墨男女情色，影像有明顯的水墨畫功底，近來更是蘊放東方特有的佛學與禪理。
【2005-10-19 民生報】
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