三中--中天,中時與中視最近共同promote星光大道，已經是公開的秘密。但值得注意的倒不是楊宗委作假，反正它偽造身分證抓去關就好。關鍵是這次事件，突顯台灣媒體之間的跨業結合趨勢。
每天看看中時，一定會有談星光大道的評論。尤其開始反省台灣在音樂產業與影視產業的歷史與問題，還間跨到日本或其他地區，滿好的。撇開對歌迷與文化研究批判等老套，這個新的趨勢探討，包括未來台灣在實體唱片業衰落，又要營造出什麼新模式，倒是很值得探討。
以後如果演唱會才是唱片界的主流，另一端就是youtube的話，將是什麼音樂產業的風貌？星光大道略為碰到這個趨勢：現場演唱與素人。
還有一股潛在各個媒體之間的競爭，就是同一個星光，不同的象徵鬥爭。現在，聯合報評論多兇啊！因為是三中的媒體！
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中國時報 2007.06.12
星光大道的美學世代
◎陳建志
「星光大道」爆紅，給我最深的感想不是節目如何炒作，新人如何被剝削，而是「藝」的再現、一個「美學世代」的興起。
且聽聽那些專業評審的意見：「這首歌你用C key不對」「你的感情不要第一段就全部『給完』」「那一個字你用假音處理，很動人」（電視立即重播那一個「音」）。這些行內術語對許多觀眾來說都有點陌生、精深，但收視率居然飆到五．八二，勝過目前所有八點檔連續劇！
這代表什麼？這代表六、七年級整體的進了一個新美學社會，一個前所未有的重視才藝，重視「美學經濟」的台灣。
詹偉雄《美學的經濟》一書，呼籲台灣應該以美學作為國力，而一個人的AQ（AestheticQuotient美學指數）可能比IQ與EQ還重要。如今「星光大道」的爆紅，我認為正是六、七（甚至八）年級正在形塑美學社會的重要腳步。
六、七年級要比五年級來得多才多藝，AQ素質也普遍提高。六、七年級有草莓族弱點，但對於「藝」、美感、美學有更多學習與展現機會，而這就顯現在極為普遍的平民藝術──唱歌。
唱歌，而非只是聽歌。在談「美學社會」時，與其討論六、七年級愛買i Pod聽歌，還不如追究唱歌、上KTV為何成為六、七年級的全民美學運動。大體而言，六、七年級對於流行歌的鑑賞力與表現力更強，更精深。無數精彩流行歌的歌詞，其繁複變化與微妙情感，比許多現代詩猶有過之。五年級快要聽不懂的複雜歌詞，他們像過往讀者欣賞現代詩一樣的反覆玩味。
唱歌是免費的，即使需要花費也相當少，如上網抓歌、聽電台播歌等等。最大的高頻率花費也許是上KTV──所以在追究《星光大道》如何結合廠商賺取暴利之外（哪個火紅電視節目不是？），更要防微杜漸注意KTV業者是否趁機漲價。
與其將「星光大道」和歐美的真人實境秀相比，我寧可將之與台灣也在播出的「決戰時裝伸展台」並論。這兩個節目的最大重點都是才藝與美感。競賽時裝設計的「決戰」是美學與奢華到了一個程度才會有，不是目前台灣能夠做到的，雖然該節目在台灣也很受新世代歡迎。「星光大道」之妙，就在於它復興了一個人人皆能欣賞的歌唱運動。台灣不是只有「吃」這個最普遍的美學運動；聽、唱流行歌高於基本的民生層次，但在目前弔詭的網路環境中，它的力量動不動就會野火燎原。
曾何幾時，電視上的歌唱節目不見了，被搞笑與談話節目淹沒。再大牌的唱將上綜藝節目也要配合搞笑才能唱到幾句歌。歌藝的沒落，如今被「星光大道」再度照亮。日本有常態性的歌唱節目，唱將有機會展現技藝，更別提「紅白」那個近六十年的美好傳統。
以對外競爭力而言，台灣的流行歌工業目前還是居華人龍頭地位，台灣歌手出口到其他華人世界遠勝於進口，相當不易，這就是台灣「美學經濟」的成功。
從更早「校園歌喉戰」到「星光大道」，也可看見世代演進的軌跡。「歌喉（割喉）戰」強調五年級評審的殘酷鐵血，且竄紅的竟然是「毒舌」評審勝過應是目光焦點的參賽者。「星光」的評審在專業之餘，則以溫情主義將光環送給六、七年級，效果也比較正面。
因為「星光大道」的溫情傾向，我們也看見了男歌手「娘」味的釋放。「苦情王子」不但愛掉淚，這些男新人翻唱女歌手的歌也遠多過男歌手，展現新世代的「雙性」特質。不是「鐵漢」，而是眾家「娘」男哭成一團──原來新一代的「盈淚歌手」在這裡！唱歌是美學、是「藝」，也是「情」的抒發。老台灣本來就是溫情的，但值此新世代，溫情在此以新男人的雙性特質借歌還魂，才最是有趣。
五年級或以上的世代不瞭解為何六、七、八年級這樣「愛玩」、費心裝扮、愛上KTV，唸與美感相關的「不實用」科系。但這就是台灣已進入「學美的社會」、「美學的社會」證明。雖有諸多弊病，「星光大道」呈現了新世代普遍的美學敏感度，而我們可以趁此想到此一世代的特質，與他們未來的出路，因為那也是台灣未來的出路。
（作者為作家、淡江大學英文系助理教授）
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舊媒體 爭議中再度活跳跳
【聯合報╱趙哲聖／倫敦城市大學博士生（英國倫敦）】 2007.06.12 04:14 am
在地球的另一端看台灣「超級星光大道」的新聞，沒想到他的熱力竟然可以延續這麼久，討論的層面廣泛，不管你討厭或喜愛這個節目，此節目儼然像是新世代的創新文化及流行符號。
從八○年代後期開始，ＤＶＤ、網際網路，到現在最火紅的檔案影像分享（如YouTube），「新媒體」一再顛覆傳統只用電視收視的閱聽者。電視對年輕人來說，是「舊媒體」的呈現方式，星光節目抓住年輕人的心，對台灣電視文化可說產生新的活力。
這種大型電視競賽節目，全世界都有成功的例子。以英國獨立電視台這幾年成功的「The X Factor」歌唱比賽來說，比賽單位透過一連串的分區、初選、複選，到最後的決賽包裝，成功者會在耶誕夜前的節目選出，耶誕節當天，獲勝者的單曲ＣＤ出現在超市及賣場。
在電視台商業包裝下，節目將一個平凡人物塑造成偶像，並以偶像的方式去塑造競賽者的個人特質，例如「英格蘭鄰家女孩」、「蘇格蘭麥當勞兄弟」等。觀眾各擁其主的融入節目，從節目初期五百萬的電話投票，到年底接近千萬的簡訊投票，製作單位靠媒體製造出種種訊息誘因，使得更多觀眾進入這個節目所製造的氛圍裡，電視靠這樣的氛圍留住日漸流失的觀眾，產生議題，最後賺取收入。
不管是人性的光明面（演唱者失敗的淚水）或黑暗面（年齡謊報），都在短時間內引起年輕人的注意，而參賽者的八卦與節目花絮，不管是不是節目單位所期待（或設計？）其實已不重要，爭議多反而更好！因為這樣可以找到更多觀眾，高收視率才是電視台所寄望。不無意外，所有其他媒體又蜂擁播出這個節目的相關新聞，這正是最好的免費宣傳。
只是與英國不同，英國只有歌唱競賽的電台會報導宣傳，其他只有分眾的媒體（如娛樂媒體）會選擇報導，並不會像台灣媒體如此全民運動的報導「別家台」的新聞，剝奪了一般人想知道別的新聞權力。
星光大道總有走完的一天，然而，透過節目種種層面討論的問題，為台灣新媒體創意文化找到新的出路，相對來得重要。
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星光屢曝光 置入式行銷！
【聯合報╱林吟濃／大學生（宜縣羅東）】 2007.06.12 04:14 am
「超級星光大道」製作單位的操縱，越到後期越明顯。像廣告與廣告之間的前情提要，都時常故意誇大參賽者的一舉一動，以便留住觀眾。
在節目流程方面，抽籤比賽根本流於表面形式，製作單位常考慮歌手性質、競爭強烈指數，安排每次一對一的賽程。當紅的楊宗緯，每每都擔任壓軸出場的角色，也都讓人不禁與收視率維持做聯想。這是否也損害了閱聽人的權益？
該台新聞頻道不斷播送參賽者消息，或是當天比賽精采片段，其實都有相當明顯的置入性行銷，炒作新聞、製造話題的成分，無庸置疑。就連楊宗緯因為謊報年齡而退出的事件，也都照三餐播出，實在使人不解媒體看待新聞素材的輕重緩急，或是早已被收視率所牽絆？
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節目炒新聞 別被耍了
【聯合報╱林意玲／文化大學新聞系講師（台北市）】 2007.06.12 04:14 am
「超級星光大道」的楊宗緯年齡事件成為熱門話題，商業手法、新聞炒作跟真實感情，竟然讓人分不清楚了。
用人類的同情賺取收視率與唱片利益，不能不說是行銷手法的一種，可惜的是，這會產生麻木與遞減效應。年輕人的感情純真自然，不是不能運用，只是製作單位絕對要小心，不能有任何不虔誠的態度，否則幾下子就「玩完」了。
正如九二一之時大家慷慨解囊，但當爆發出很多起善心被糟蹋的事件時，善款就越來越難再出手了。第一次喊「狼來了」還有效，第二次大家開始有防衛心，第三次就騙不了人了。
真實的人生平淡的多，不足以做綜藝炒作，製作人難免要「灑狗血」搏收視率；所以這會兒換觀眾要擦亮眼了，分清楚這是新聞還是綜藝？現代社會人人要修的一門「觀眾學」，就是：如果只是個綜藝節目，甚至，如果只是單一個案的新聞事件，觀眾都不必太慌張、太投入，要練習對事件做整體的觀照、冷靜的辨別。換句話說，可以真誠，卻不要天真。
其實，看電影就是最好抽離自己的練習，電影不管演得多悲慘、多動人，燈亮時，擦乾眼淚，觀眾回到真實人生，還是要背起屬於自己的壓力、苦悶與責任。
最不幸的是，人們被欺騙感情之後，往往會變得更冷血，不願意再付出信任與真心，這十分不利於自己人際關係的經營，也更讓人難於享受人生中最單純的快樂與信任，製作單位和觀眾不可不慎！
【2007/06/12 聯合報】@ http://udn.com/
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媒體大力推 成功或深淵？
【聯合報╱黃俊翰／彰師大學生（北縣板橋）】 2007.06.12 04:14 am
對於楊宗緯同學的道歉認錯，與他同校的我，有幾點想法想說說。
楊宗緯的走紅，媒體絕對是推手之一，沒有平面與電子媒體的爭相報導，他不會走紅得那麼快。然而我要反問的是：媒體似乎也是扼殺這個年輕人的前程？
他只是學生，未經社會歷練洗禮，不熟悉社會的生存模式，不知道怎樣保護自己，更不用說他也不會像檯面上公眾人物是如何在謊言被揭穿時，去反攻訐與轉移焦點。
媒體把他只想好好地唱歌這個原本的主軸都抹滅了，請問新聞道德與標準在哪裡？我們並不是一味地支持他，我們只是希望事情能回歸實際。
【2007/06/12 聯合報】@ http://udn.com
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