今天翻開中時，看到他們跑去訪談文建會主委盛治仁，盛主委暢談他對文創法未來怎麼點火、什麼「創業圓夢計畫」。有志於此道的朋友，也就不用看下去了，趕快去申請卡實在。
這部文創法，能發揮到什麼程度？盛主委自己就已經從投資、從產業去看了，中時更訪談了幾位學者、從業者，也明白地指出文創法的界線。那麼，也就順便給各位複習一下文創法，大家也可以看看究竟限制、發揮各都能到什麼程度：
文化創意產業發展法
http://cci.culture.tw/cci/cci/law_detail.php?c=240&sn=3731
當然未來這篇報導出去以後，文化界、文創界等從業者、學者、一般素人都會有很多意見，因為以文創來看，這篇算主政者層級的直接陳述。當然，實務性的建議也會很多：從藝術、設計到媒體等，五花八門的不少。甚至先前一些觀察的意見，我們也收錄了一些，比如：
〈文創大未來〉－規劃與配套須完善 文創產業才有希望
http://ccindustry.pixnet.net/blog/post/26264207
文創法欠周延 立委憂圖利財團
http://ccindustry.pixnet.net/blog/post/25452871
觀念平台－文創法過關 有總比沒有好
http://ccindustry.pixnet.net/blog/post/25652553
文創法有助文創業？
http://ccindustry.pixnet.net/blog/post/23536849
文化》文創重國際 論述繳白卷
http://ccindustry.pixnet.net/blog/post/24053785
只想做大 文創法抓不住產業亮點
http://ccindustry.pixnet.net/blog/post/25934319
族繁不及備載了，大家自己搜尋，找喜歡看的看。
在這些細節裡面打轉，俺是興趣不大了，因為談了這麼多年，先進、志士、浪士都談了很多，會改早就進步了。
倒是看到下面盛主委四平八穩的言論，一方面指出文創法仍有不足，一方面又多所期待，「正式上路並不表示台灣文創就此飛向天際，這卻是一個重要的開端」之類的言談，突然想起盛主委先前的背景：民國94年8月 - 98年11月1日 東吳大學政治學系教授。同時，也突然想起德國學者Max Weber在他那篇知名的演講稿：「政治作為一種志業」(Politik als Beruf)裡面，對政治的看法。
在網站上俺搜尋到句子，大家不妨欣賞一下：
『
政治，是一種兼顧了熱情和判斷，屬於一種需要出勁而緩慢地穿透硬木板的工作。
歷史已經證明，如果不是再接再厲追求這世界上不可能的事，可能的事也無法達成。但是要做到這一點，一個人必須是一個領袖，同時還要是一個平常我們所謂的那種英雄。即使兩者都稱不上，也必須強迫自己要心腸堅韌一點，使自己能泰然面對一切希望的破滅，而且在此刻似乎就是必須做到的，不然的話，可能都沒有機會去完成。
誰有自信能夠面對這個從本身的觀點來看，愚蠢、庸俗到了不值得自己獻身地步的世界，而仍然可以屹立不搖，誰能面對這個局面而說：「就算是這樣也沒關係！」誰，才是擁有以政治為志業的＂使命與召喚＂者。
』
(以上的文字可以在遠流出版社的 學術與政治：韋伯選集(I)看到)
如果只是在等民間自己來提「圓夢計畫」，如果為政者沒有提出明確的政策優劣分析，如果沒有一個計畫主軸把十多項不同性質的產業排出順序。如果為政者不敢告訴你：可能文創政策(或其他任何政策，比如國防、教育、環保等)最後一場空。
究竟「責任的倫理」(Verwaltungsethik)是什麼碗糕？Weber說「屹立不搖」到底是甚麼樣的從政者狀態(不敢說政治家，說以政治為職業的人就好)？
細節：怎麼獎補助、基金怎麼投、是自由市場還是管制市場、藝文消費券給多少....，其實是一回事，更重要的是，這個為政者怎麼去「處理」他的政策-->當然這不只是對盛主委，是每個主管文創政策、文創法的為政者，都應該這麼去看待。
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文創法點火 文建會幫點子王圓夢
2010-09-28 中國時報 【林采韻／台北報導】
創意是個寶 ▲文創法通過後，可協助建構良好的文創產業發展環境、培養藝文消費人口。圖為一對父女進入華山創意文化園區，練習掌中戲操控木偶，希望培養傳統文化的喜好及認識。（王遠茂攝）
▲故宮近年跳脫展覽館角色，邀請文創公司針對館藏文物設計周邊商品，故宮從去年統計到今年7月，熱銷榜（依數量計）前5名都是翠玉白菜相關商品，翠玉白菜手機吊飾更是穩居冠軍寶座。（陳怡誠攝）
▲故宮的周邊商品多樣又吸引人，讓民眾留連忘返，陸客更是大肆選購留念。（陳怡誠攝）
文創法正式上路，外界期待甚高。文建會主委盛治仁表示，台灣推行文創的速度確實落後於日本、韓國等亞洲國家。文創法的通過，讓政府擁有推動文創的工具，文創法雖非萬靈丹，卻是文創環境整備重要的一環，有了法條依據，政府可編列預算扶持文創產業。盛治仁也指出，近來企業界投入文創投資的意願相對提高，由此可見文創法的通過的確發揮了點火的作用。
文創法點火的效用值得稱許，但文創產業的興起與建立，並非短暫的火花，真正的成敗在於維持熱度的力量。盛治仁表示，台灣人才濟濟，在國外得獎無數，但是欠缺產業鏈的連結，以致過去多有創意，卻無法量產，更遑論形成國際品牌。文建會的責任就是為創意工作者搭建平台。
著眼於此，目前文建會旗下的文創產業專業辦公室，正在研擬相關計畫。首先推動的是「創業圓夢計畫」，計畫主要內容在於幫助年輕人將創意市場化。有點子的創意人，只要年滿十八歲皆可提出申請，經過層層篩選脫穎而出的團隊，便可獲得四十五萬元的創意獎金。
盛治仁強調，圓夢計畫涵蓋的類型，只要是文創法第三條所認定的文化產業內容即可，遍及流行音樂、工藝、數位內容等。這個計畫除了給予創意人創業基金，更重要的是能夠提供專業的輔導，使得團隊在企業創設初期就能做好短中長期的發展策略。
盛治仁指出，在扶植創意團隊企業化之餘，也希望文建會能夠發揮媒合的作用，聚合上中下游與文創相關的各類型業者，成就一個產業鏈。盛治仁強調，「創業圓夢計畫」是一個嶄新的嘗試，希望在過程當中創造出幾個指標性的成功案例作為典範，就算成果不如預期，相信在扶植的過程中，也能獲得寶貴的實務經驗。
盛治仁表示，文創法通過之後，除了政府的力量介入，鼓勵民間投資文創產業方面，也起了明顯的效用。包括聯電榮譽副董事長宣明智成立的「文創一號基金」，集結國發基金的挹注與企業界的資金。而學學文創志業董事長徐莉玲、中影董事長郭台強皆有意投入文創創投領域，這些資金的注入，相信將活絡文創市場。
盛治仁強調，文創既然是產業，某種程度上脫離不開產值，政府與民間以投資的概念投入扶植文創公司，就會要求對方以公司型態運作，以投資報酬率審視，並非只是把資金交由對方之手，不求回報的補助機制。這點是文創工作者在爭取民間與政府投資之前，必須要有的體認。
盛治仁坦言，文創法正式上路並不表示台灣文創就此飛向天際，這卻是一個重要的開端。文創法的誕生統合了行政單位的相關資源，也確認文建會是文創法的主管機關，進而讓台灣推動文創有了可行的依據和方向。
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專家：配套措施應更具體化
2010-09-28 中國時報 【林采韻／台北報導】
文創法的施行，代表台灣文化創意產業發展邁入另一個新的階段。在學者以及文創業者眼中，台灣文創產業目前面臨的挑戰，包括市場太小無法構成經濟規模、創意無窮但大多未落實成為產業。
台北藝術大學藝術行政所助理教授于國華指出，台灣的優勢在於社會具備對生活風格的需求，在自由生活的環境下，很適合創意的發展。但台灣因為市場太小，導致本土養成的人才不斷向外流失，這些人才尤其以前往對岸工作發展最為明顯，使得台灣逐漸成為人才向外輸出的國度。
于國華表示，站在自由市場角度思考，大陸市場正快速成長，交流愈開放對台灣業者當然愈有利。但重點在於人與物在流動之中，能真正吸引外資來台投資文創產業。
頑石創意總經理林芳吟也指出，台灣的優勢在於設計能力強，劣勢是業者的規模多屬微型創業，因此急需導入強而有力的產業化機制，台灣可以透過創投挹注、授權生產等方式來提升經營規模。英國、韓國則是以國家的力量來打開通往國際市場的道路，這方面台灣政府應該多加給予協助和支持。
東吳大學社會學系副教授劉維公指出，文創法不可能解決所有問題，甚至，有些問題更是文創法制定時根本無法預料到的。像是藝文體驗券的設計，遭遇國庫沒有經費支援得延緩發送；構思文創法時，也沒料到兩岸文流會變得如此密切。他認為，面對大環境變化，政府必須彈性制訂新的方針，以符合當前所需，因此文創法實行細則的訂立就變得格外重要。
他指出，政府的政策應該更具體化，像是新聞局高喊出台灣要拚百部電影的計畫，殊不知量大並不等於質優，這樣的計畫在規畫時應該更細緻，說明籌拍的類型、鎖定的觀眾族群等。缺乏實際內容的支撐，很容易淪為口號。
文創法的通過，雖然一般認為可對文創產業發生助益，但其實也有部分憂慮。于國華以藝文體驗券為例，體驗券用來刺激藝文消費，可以預見符合大眾口味的節目愈能獲得支持。
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