今天在工商上面有一則談台北與上海雙城文博會的消息，滿有趣的是，大概文創這種展，拉拉一些廠商的模式，是一直以來慣用的推動手法。不過究竟文創產業是什麼？產官學的定位到底在哪裡？好像不是很清楚，不過我們已經開始在「推動」文創產業了。
下面有個台北文化基金會，那就更有趣了，前陣子有天在電視上看到北川景子來臺灣，原來是台北電影節還是什麼台北電影獎，我記得就是這個基金會；那後續還有花博，大概也少不了。這個基金會真是多才多藝，好像連台北藝術節什麼的，應該都有份。不過，先前我記得在破週報「嘉年華？園遊會？抑或是一場表演資源肉搏戰？」也前進了台北文化基金會....
嘉年華？園遊會？抑或是一場表演資源肉搏戰？
http://ccindustry.pixnet.net/blog/post/24980966
也來一張抓圖，2010年台北電影節官網最下面承辦單位是：「承辦單位：臺北市政府文化局、財團法人台北市文化基金會」。
還中國華納、中國LV勒!
P.S.剛好今天yahoo搜尋第一名是北川景子....
大概景子啟發了我。
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〈台北、上海文創激盪〉－雙城文博會 兩岸畢竟有落差
2010-07-19 工商時報 【林采韻】
▲上海民眾爭相到戲偶攤位與cosplay角色拍照。圖/林采韻
▲以台北花博主題植物造型的街頭藝人出現在雙城文博會上。圖/本報資料照片
▲台北上海雙城文博會凸顯兩岸文創產品的落差。圖/林采韻
搶搭世博風潮，上月台北市長郝龍斌親自登滬，促銷「台北文化周」。文創產業在兩岸炒得沸騰，文化周活動順勢推出「台北上海雙城文化創意產業博覽會」，透過雙方端出來的展品，可見兩岸對於文創認知的落差，台灣以藝術精品為大宗，上海仍以傳統的民俗藝術、雕塑繪畫為主。
雙城博覽會6月16日至20日於上海世貿商城登場，台灣有超過百家廠商參展，包括陶作坊、異數宣言、頑石創意、國立故宮博物院、台灣工藝研究發展中心、台灣創意設計中心、霹靂國際多媒體、浩漢、藝拓國際等。
霹靂布袋戲長年耕耘，
培養出年輕在地粉絲
現場設立了「多媒體藝術展示區」、「創意產業基地展示區」、「城市創意展示區」、「台灣跨界創意設計教育區」和「科技與電子藝術創新應用專區」等區塊。
在著重交易的博覽會上，現場強調概念具有開創性的區塊相對特殊。文創從口號落實成政策後，全台各所大學，相繼靠攏文創，開發相關課程和科系，「台灣跨界創意設計教育區」中，樹德科技大學主打傑出校友、時裝設計師古又文，台南科技大學有榮獲德國紅點設計獎的作品。此區一方面展現台灣文創教育的成果，另一方面如同招生展覽，嘗試向陸生招手。
「科技與電子藝術創新應用專區」，以流行的3D立體成像的方式，打破傳統的觀展模式，展示台灣知名品牌商品，區內更透過工研院、意庫、故宮等從事電子互動藝術創新開發的單位，探索科技與文創合作的可能。
工研院的作品《行氣》，透過尖端科技的運用，表現華人文化中「氣」的不同層次。觀眾可用呼吸的速度控制螢幕上書法的行進，也可用呼吸的深淺影響書法的濃淡。
博覽會現場，以中產階級的消費者居多，「霹靂國際」的展區是一大特例，霹靂布袋戲長年耕耘，在大陸已培養出一群年輕的在地支持者，他們爭相到攤位與cosplay角色拍照，買戲偶的手筆也很阿莎力。
上海的文創相關業者，直接到攤位洽商
為期5天的展覽，根據官方統計，參觀人數4萬，交易金額新台幣3億，但是此數目一報出，有些參展單位覺得好像有點「膨風」。尤以微型的文創業者，4天下來可能才營收4、5萬元，扣除場地費、機票還倒賠。
另外，也有不少參展廠商反映，雙城文博會現場熱度不如預期，一是地點離鬧區太遠，二來缺乏當地具影響力的黨政人物前來加持。雙城文博會人潮上，乍看明顯比北京國際文博會、廈門文博會來得少，尤其是非周末的展日，現場看來很空蕩。
台北文化基金會副執行長邱正生坦承，雙城文博會與北京國際文博會規格的確有差，北京文博會由北京市政府全面投入，動員力量大，雙城文博會主要交由辦展公司負責，再加上第一次辦，經驗較為生疏。
但是邱正生強調，人潮並不等於交易量，根據他走訪現場的結果，發現博覽會上B2C不是主力，B2B成果甚豐。許多上海的文創相關業者，是直接來到攤位，洽談代理、通路，甚至還有私募基金來此尋找投資標的。他以藝拓國際為例，原本現場只派駐一位主管，後因洽談事務太多，必須派出更多高階主管。
邱正生解釋，雙城文博會的展場遍及一和四樓，與北京文博會所有攤位都設在同一層，人潮的密度因而有差。此外，上一屆北京文博會的入場人次是30萬，但很難說到底進入台北館的有多少人，雙城文博會以台北和上海業者為主，進場的4萬絕對是實數。
「中國LV」、「中國華納」為時不遠
近年積極投入台灣文創政策的邱正生，進一步提出他對兩岸文創發展的觀察，他認為台灣文創業者的步伐，領先對岸有5年之多，從上海所端出的文創商品仍以傳統的藝術品為主，可見台灣文創有成熟的產業鏈在支撐，從設計、製造、生產連成一氣。
面對上海文創園區蓬勃發展，邱正生以當紅的「田子坊」為例，園區中仍以個性商店、餐廳為主，以嚴格的眼光來看，「田子坊」比較類似台北西門町的街區，而非文創園區。
放眼中國經濟實力的崛起，大陸已經成為台灣業者不能不進軍的市場，邱正生說，台灣文創品牌當今要打入歐美市場太困難，大陸有地利之便，絕對是機會。而且在大陸政府積極的投入下，未來中國一定會產生對應於西方的中國品牌，「中國LV」、「中國華納」為時不遠。
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