最近旺報訪問葉錦添，他從自己的合作開始，延伸到談文創、兩岸比較等話題。雖然文字不多，但是都碰觸到幾個重要的點。
第一個是他看文創的觀點，他說：「是先有文，再有創，不是先有創再有文」。這個想法其實在德國也一樣，他們的文創經濟是先選定文化經濟，其次參考英國案例，加入創意部門--廣告、軟體與遊戲產業，共構而成。值得注意的是，所以受調查的文化經濟，都是私部門、可營利的部分，而不是一缸子全部納入。
第二個是他比較兩岸的差異，我特別注意到，到現在，他感覺台灣的商業化不足；這真是諷刺，因為相較於對岸，台灣還是一個徹底資本主義的地區，那就看的出來文創產業那一部份不足，但商業化，何其大的話題，哪些地方可以商業化？那些地方還商業化的不足？我們可能還搞不太清楚。
第三個，大陸資源不管有無京奧，都很充沛，這一點反觀台灣，問題就出現在此。
不過他也很清楚點出大陸市場特色：「喜歡合乎民族情結、政府政策性的電影，像《建國大業》、《風聲》；還有就是科技性強的美國大片。電影的藝術性不能太強，不然票房不會太好。」台產片一定進不去大陸，如果按照這樣的邏輯。
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先有文再有創 文創才顯價值 葉錦添談兩岸的文創產業
2009-12-07 旺報 【記者萬年生／專訪】 
▲大陸近年積極發展文創產業，葉錦添強調必須「先有文再有創」，才能提升文化與藝術價值。（本報資料照片）
葉錦添，這位華人世界裡最閃耀的美術設計界巨星，在兩岸三地都參與許多電影和表演藝術的創作。依他的觀察，台灣的創作文化成分純，但政府支持度不夠；大陸積極發展文創產業，但目前的作品還未能展現足夠的文化性。
葉錦添是一位跨媒材、跨領域、跨國際的美術設計大師，儘管名氣很大，但他仍然保有親和、真誠的特質。在接受《旺報》專訪時，他戴頂棒球帽，一身輕便，以他特有的香港國語腔，說明他對兩岸三地的電影和表演藝術的觀察，並提出他對文化創意產業發展的看法。
「文化加上創新，呈現出古典風格，這是國際市場上最受歡迎的創作趨勢」，曾以「臥虎藏龍」獲奧斯卡「最佳美術設計」與英國電影金像獎「最佳服裝設計」獎的葉錦添說。
他自己就是從傳統中汲取豐沛的創意。「先有文，再有創，這樣的文化創意產業才有價值。」葉錦添指出，台灣的創作文化純度高，但商業性不足；相對大陸目前的創作文化性不足，但資源充足，國際能見度也高；所以兩岸文化創意產業交流是好事，但在兩岸的合作過程中，是否能兼顧商業與藝術的平衡，還有待考驗。
不過他樂觀地預期，未來一定還有像《臥虎藏龍》這樣的神話發生。
出生在香港的葉錦添，坦承他對台灣的感情更深。儘管大陸提供他許多豐富的資源，例如12月將在北京最昂貴的銀泰中心作個人的雕塑展，手上工作滿檔的他仍然抽空協助兩廳院《鄭和1433》的創作，他同時透露，很快也會和故宮展開一項設計合作案。以下是專訪內容：
問：你最近參與台灣國家戲劇院明年2月的舞台劇《鄭和1433》，在服裝設計方面，能談談你的想法嗎？
答：這位美國著名的導演羅伯.威爾森是我期待的合作對象。這次最好玩是看導演排戲時，如何用西方舞台語言玩出一個完整的系統。我當場看著事情發生，大家邊演我邊設計，現在才只設計了第一套。
這次的設計，跟以前大家看我的東西會不一樣，我會有一點抽離，不會做那麼歷史性的設計，服裝線條也不會看得那麼清楚。
問：大陸正積極發展文創產業，你覺得進展如何？
答：我能接受的文創，是先有文，再有創，不是先有創再有文。
大陸文創產業現在有些很恐怖的現象，比如說，把中國古典舞玩成商業，我看那些舞者跳舞就很恐怖，因為根本沒有品味，沒有文化藝術性，就要搞創意，只是掛一個文化符號，那東西會死。
其實大陸文創起步比較慢也是一個原因。不過國際間開始重視中國文化，是時候把文化的東西補回來，開始去做一些好的創作。他們也很想改變，這是個好事情。
我在大陸參與一些案子，像前陣子在上海一齣大型的舞台劇《紅樓夢》，幫忙他們再加入一些文化性的內容，讓它不要那麼俗。
台灣文化純 大陸體制大
問：就你的經驗來看，兩岸文創產業各有哪些優勢與不足之處？
答：在台灣有時也滿痛苦的，條件真的非常差。不過台灣雖然對文創產業的贊助低、支持度不夠，但作品呈現的文化性很純，沒有雜質，我覺得這是台灣很珍貴的東西，作品拿到外國真的不丟臉。
我滿驕傲以前和台灣藝文團體合作的戲，都在全世界最重要的場地表演，我們還是代表中國，一個不同意識的中國。
大陸的實景多，一些表演能做到台灣做不到的效果。大陸非常多人邀請我去做，都是大得不得了的作品，體制大，卻感覺好像還沒發展到文化性很強的內容。他們都發展比較靠近平民要看的作品，目前還沒有機會做到精緻的內容。我現在很努力想突破，看能不能幫大陸做出一些文化性較強的作品，把兩岸的差距拉近。
不過台灣的表演藝術商業性不夠也是問題。現在沒有無條件給你去做藝術的事，所以表演團體一定要想出一些商業的東西。
你看漢唐樂府跳舞，都是很古。我幫忙把服裝設計得很漂亮，把古典變成新美學，大陸人喜歡的不得了。這樣人家看的時候有個切入點，留得住他們。但是你要觀眾一直看這個舞，他也不見得有印象。
問：台灣表演團體的經費遠不如大陸，但你還是常幫忙？
答：我真的不好意思說，比起成長地香港，我對台灣情感更深。像漢唐樂府、優人神鼓、吳興國、林麗珍等台灣藝文界，對藝術都有很純真的一面，有些情感也超過合作關係。台灣的藝文團體我可說沒有人不認識的。
大陸登台 讓國際看見
問：你認為兩岸的文化創意產業有什麼合作的空間？
答：台灣有好的內容，有一批很好的藝術家，可以提供國際級的作品，其實大陸很重視這點，所以也很大方開條件，歡迎他們去。
我覺得兩岸交流是必要的，文化交流一定是好事，現在大陸也有很多好的場地，看戲的人也比較多。北京和上海更是重要國際人士來來往往的地方，只要有機會在這兩地站上舞台，就可以讓國際上看得見。
之前辦奧運時大家都瘋了（笑），那時資源非常的充足，什麼事情都ok，奧運後有比較謹慎一點，但文創的資源還是很多。
不過台灣的表演團體到大陸還是會遇到一些問題，例如大陸企業給你贊助之後，你作品的藝術性能不能保住，可能贊助人會考慮商業上能不能賺回來（笑）。藝術若保不住，商業也賺不回來最慘；商業賺回來，藝術沒了也是很慘。所以兩岸要合作還有很多考驗。
文化加創新 有國際票房
問：你的設計深受國際喜愛，你所謂的新東方美學是什麼風格？
答：文化加創新、呈現古典風格，這是國際市場喜愛的風格。
以電影來舉例，《臥虎藏龍》雖然創新，但有很深的美學意涵，這裡面有歷史考究與創新的雙重嚴謹。我現在很多作品受外國人士喜歡，就是因為這種雙重連結性，有文化、有創新，又古典。
中國片有兩個主要的系統，一種是受香港電影風格的影響，另一種是承襲中國歷史的傳統。我自己嘗試在後者的系統裡，以中國文化為基礎，加入非常多舞台元素與抽象思維來設計。
問：中國的電影現在很受國際矚目，你認為原因是什麼？
答：二次世界大戰後，亞洲電影幾乎有30年不曾出現在國際舞台。2000年以前中國在國際舞台也沒有太多聲音，這種現象開始改變，一是因為《臥虎藏龍》的成功，另一個原因是中國在經濟和世界地位的崛起，造成一陣強風，把中國電影的風潮吹起來。
控制品質 偏愛中小型電影
問：很多電影都想邀請你擔任美術設計，你是如何挑選的？
答：我挑戲。現在找我拍戲，都會跟我談劇本。我的功能不是一般的美術設計，我能協助提升電影的品質。但現在國際電影的製作方式已發生一些改變，所以我也重新思考，希望只接2000萬美金（下同）這類中等預算的戲，比較能控制品質。
比如《色戒》、《臥虎藏龍》的拍攝成本就不超過2000萬元，這樣李安很安全。在美國，這樣的預算算是中小型的，如果超過，麻煩就開始多了。大戲必須顧到成本的回收，拍1億元的電影，票房要達到3億元才能回本，這多恐怖。
當初在談《赤壁》的劇本時，就說一定要加林志玲進來，加進來之後，票房的規模就不一樣了。如果只有幾個男人你打我、我打你，可能就是5000萬元的scale（規模），但這種故事類型會限制觀眾群。加進英雄、美人、大場面之後，就是A級電影，預算就超過1億元了。
因為要賺回本就要衝高票房，所以一定要有些觀眾愛看的鏡頭。這是有固定模式的，例如要有床戲、主角受重傷，然後他一定會回頭看一下；英雄有危險時，人要來；對手很強大，可是主角最後一定可以打贏他，加進這些鏡頭，票房大概可以破億了。
臥虎藏龍的神話可再現
問：你不喜歡參與大型的電影製作，是因為無法發揮創意嗎？
答：我們做創意的，就要給人家拿鞭子打。除了管自己的創作行不行之外，還要管票房、審查、演員等很多東西。
這個行業的制度改變後，就像美國的電影，開始有很多中間管理階層。以前拍戲沒那麼多煩人的事，現在一天到晚經理人進來說，這個戲不行、那個不行。
問：大陸的觀眾比較喜歡哪些類型的電影？
答：他們很喜歡合乎民族情結、政府政策性的電影，像《建國大業》、《風聲》；還有就是科技性強的美國大片。電影的藝術性不能太強，不然票房不會太好。
他們電影、舞台劇的服裝設計也都要寫實，我作寫意的設計時，和他們就對不上話。
問：你認為中國電影的風潮還會持續很久嗎？
答：我認為，未來還是會有像《臥虎藏龍》這樣的神話發生，也就是說可能有下一個李安。
因為中國熱，許多人趁著這股熱潮推出一些不夠扎實的作品推到外國去，結果讓這股趨勢有點冷下來，外國也對中國的創作作品謹慎起來。我對自己的要求是做「扎實，讓大家都看不出毛病的作品」。只有扎實的東西才會流傳下來。
對台情感深 將和故宮合作
問：接下來還有哪些工作計畫嗎？
答：很多計畫。現在比較放任自己去做一些自己喜歡的創作，像是寫作。
12月11日在北京銀泰中心，我會開大型的雕塑藝術展，很瘋狂的，北京現在最紅的大樓──銀泰中心，封了3層樓給我搞裝置藝術，展期3個月。還請了義大利很有名的廚師來作菜，經費都由銀泰中心出，我都不用管商業的東西。
近期我也會和台灣故宮合作。我們會有一個滿大的動作，現在還不能公布。
現在我覺得滿好的，因為我比較知道自己在做什麼東西。
問：現在才比較知道自己的創作嗎？可是你已經算很成功了？
答：（大笑）是嗎？我現在比較會放慢，之前都是衝鋒陷陣。但還是答應人家太多東西，到現在還得衝鋒陷陣。
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