現在在中時跟聯合的集團大概都有文創園地了。我大概想了一下過去瀏覽過的新聞，感覺聯合（就是經濟日報）比較偏台灣，新聞以設計、藝術為主，另外就是有英國來稿，從2006年以來，大致上跟台灣主流的文創觀點差異不大，也跟主流的論述者有所往來。
中時這個（工商時報），系統好像不太一樣，但是論述者也會重複，更重要是，一如今天見報的新聞，它的大陸味會重一點，當然，看他們幕後老闆也可以猜的到。有大陸新聞不是壞事，知道大陸現在發展成什麼樣子，也不是壞事。
動漫大概從今年，或這前一年開始，成為大陸重點的消息之一，也成為大陸文創示範性的範例。現在大陸在電影、動畫方面，是野心勃勃的，不只有生產者，更有龐大的內需消費市場。如果中國人願意接受國產（比如喜羊羊），在華人市場是可以跟好萊塢、迪士尼一搏的。大陸，在政策加持+大內需市場下，是有可能形成完整產業鏈。
日本跟韓國大概也可以形成自己一塊的產業鏈，只是看產品能否外銷而已；相對的，台灣因為政策與市場失靈，產業鏈已經消失，所以現在可能唯有融入中國市場，跟對岸產業鏈接合才會有機會，不然單靠台灣製造(MIT)，品質先不要說，能否聚集起完成一件產品的所有工作者，都可能有困難，或者，只能剩下極度個體性、社區性的創作者而已，比如紀錄片、個別藝術家、社區小劇場等，大工業、火車頭可能都要去大陸。
未來政策要怎麼面對？對於個體/社區級的創作者雖有其意義，但包括政策資源、補助挹注等可能越來越少，而文創產業不會沒有資源，但是培養出來人才，全部西進（因為西進才有機會，不然就只能領微薄、甚至無法餬口的補助）。
大陸有今天他們投入很多年，數年以前就已經動畫界的人在說，對岸早就在佈局、吸收迪士尼人才，大致到今年諸如杭州動漫園區，也都被看到了，未來只是有沒有關鍵性的作品出現而已。在數年前，國內的動畫從業者也指出，未來台灣的動畫是無法跟對岸競爭的。
前幾天也有個動畫的新聞，搭配這一篇，就一起PO出。大家一起思考、探討與比較一下。
文創不是單一產業的問題，比如你是藝術家、紀錄片導演，動畫這種創意形式，就跟你無關。我不會這麼想。我會去想，同樣一個環境下，如果動畫大陸/台灣的消長是這樣，其他領域也會出現類似問題。
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亞洲動漫業練兵
2009-11-09 工商時報 【邱莉玲／台北報導】
搶攻全球近8千億美元動漫及衍生商品市場，台、港、日等亞洲國家不只喊口號，今年起積極練兵，從香港的「原子小金剛」到日本的「北斗神拳」，各種實驗國際行銷的營運模式紛紛出籠！
內容文化被認可是關鍵
由近日上檔的動畫電影「原子小金剛」可看出，香港嘗試用日本動漫大師作品，結合好萊塢動畫技術、通路行銷的模式，走向國際；台灣則走國際合作模式，並鼓勵國內跨業先形成聯盟，再與好萊塢進行資金、行銷的合作，據悉目前工業局數位內容產業發展辦公室已收到超過50件產業合作投件，例如大宇遊戲、綺泰動畫及傻呼嚕漫畫同盟，三方合作的「格鬥世紀」。
稍早，票房破億人民幣的中國動畫電影「喜羊羊與灰太郎」，為中國摸索出新的盈利模式，也讓台灣等企圖從亞洲進軍國際的國家，看到搶攻中國動漫市場的路徑。
操盤手原創動力公司是從策劃就將營銷理念貫穿創作，在角色設計上考慮不同衍生商品的開發需求，及在電視台首創原創動畫節目「動漫火車」，確保片子在固定時段播出，同時成立廣告公司、卡通人偶劇團，配合市場推廣力度，總計投入6百萬人民幣竟創造1.3億元產值。接著兒童服裝、飲料食品等授權商品出籠，目前占營收來源7成，播出版權收益只占3成。
中華動漫出版同業協進會秘書長高世椿指出，以往中國國產動畫在中國表現不佳，但跟香港合作的喜羊羊與灰太郎，卻小兵立大功，意味中國業者、在地元素仍有優勢，但需有成功營運模式支撐，也可看到大陸不只產官一頭熱發展動漫產業，內地消費者已跟著動起來，大陸動漫消費人口5億，目前動漫產業產值3千億人民幣，僅次於美國，是全球動漫業者必爭之地。
但台灣業界相信，中國消費者還是較喜歡大卡司大製作片子，好比美國夢工廠出品、台灣樂陞受託製作的「功夫熊貓」，票房約2、3億人民幣。一項調查顯示，中國青少年喜愛的20個動漫形象，19個來自國外，本土只有孫悟空。
綺泰動畫公司總監鄧僑分析，喜羊羊與灰太郎這類中國片奏效的方程式是，廉價內容（主要為Flash動畫）加大量短片、政府保護措施，讓消費者養成收視習慣，中國若要靠它們打進國際市場很難，台灣若想從滿足大陸進而放諸國際市場，未必可行。綜觀美、日動漫大國，是靠著文化內容被認可，連結正面、幽默的想像，長期寡占全球市場。
不過，美、日長期由市場發展出來的營運模式，未必適用亞洲。南韓曾想循好萊塢之路，用大投資、高科技打造動畫電影「Wonderful days」，票房回收卻不及成本的1成；深圳環球數位用1.3億元打造3D電影「魔比斯環」，竟創下中國國產動畫投資之最卻最賠本的例子。
日本線上遊戲協會會長植田修平表示，日本內容產業早期由漫畫家帶動，進入動畫、電玩等數位內容，則由消費性電子硬體業者帶動內容軟體。任天堂搭載超級瑪莉歐創造雙贏是一例。
從2004年起，日本政府更結合銀行業，成立投資基金挹注動漫產業，至今日本內容產業產值14兆多日圓，占日本GDP 1成以上，數位內容占5兆多日圓。現在日本遊戲業者企圖以國際知名漫畫角色，擴大全球版圖。
鼓勵原創、跨業合作是台灣機會
從先進國家發展經驗來看，高世椿認為，共通成功關鍵是「內容」先成型，接著動畫、遊戲、漫畫等露出熱炒，數位應用、周邊衍生商品接軌，市場自能水到渠成。目前全球動漫產業數位內容產值2,228億美元，動畫衍生品產值超過5千億美元，已是龐大產業鏈。就這個角度看，台灣搶攻大陸市場有相對優勢，台灣漫畫家周顯宗的「摺紙戰士」，已由日韓出資拍成動畫片；陳某的「火鳳燎原」，也將由大陸深圳公司拍成動畫。
但這還不夠，目前台灣漫畫市場由日本主宰95％，因此新聞局和中華動漫出版同業協進會積極研商對策，可能參考廣州、杭州做法，明年結合漫博會、金漫獎及動漫研討會、媒體轉播為一個大型動漫節，鼓勵社會原創氛圍，本月全省25家動漫出版社和215家動漫店推出動漫月揪來動漫店活動，先跑。
因應大陸動漫產業快速成長，有拓維資訊、奧飛動漫等上市公司，台灣的工業局也鼓勵跨業合作，年底合作案將陸續出籠，同時推動消費性資通訊硬體帶動數位內容軟體，促使動漫企業快快壯大。
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