觀乎人文 以化成天下--文化 創意 產業

【舉行時間】
2009年8月14日下午4時

【舉行地點】
洪建全基金會

 
【與談內容與簡介錄音檔】

一、自我介紹
會進入音樂界的原因，是因為家母是音樂老師，國小也讀音樂班。不過小時候自己覺得自己會成為畫家，所以後來讀的是美術。但是技術學院唸到一半，還是離開學校從事音樂工作。
離開學校後，先與朋友一起合作獨立製片的工作，大概一年、預算也不多。不過參與的工作有編導，以及最感興趣的音樂製作工作。也因此有作品受到注目。
正式第一份工作是許常惠基金會的工作，內容主要是舉辦一個國際作曲大獎，從事國際聯繫等相關工作。在這份工作結束後，後來有人來找彭製作人來做音樂製作，經歷了大概3年左右，也就是羅特國際公司，這個是新象的子公司。
彭製作人在羅特國際開始就比較偏向於獨立工作的型態，在經歷上班族生活後，他深刻瞭解到自己不適合朝九晚五的型態。音樂製作人的生活，只有最後期限，而且可以保有自己的時間，這是比較理想的工作方式。

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二、音樂獨立工作者的型態
獨立工作者雖然貌似輕鬆，但是並非每天都是假日。比如現在的音樂製作，在創作期時候還好，一天大概10-12小時工作即可；但是錄音時候，就是非常不穩定，有時候可以休息，但有時候是工作一整天(下午1時到早上8時)。
雖然工作時間比較不穩定，也比較辛苦，但是因為工作的變化性、不可預測性比較高，彭製作人的個性是比較喜歡在這樣的環境。

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三、音樂工作者收入與預算情形
收入方面目前因為專案預算，所以可以給予月薪，不過這是特例，不過做完的話也就結束、相對的保障也就結束了。一般來說，音樂界還是case by case，收入其實相當不穩定，一旦沒有的時候，落差很大，還要跟親友周轉。
另外在預算方面，知名的製作人主動可以決定預算有多少，也包括製作人自己的預算。以業界來說，通常一個預算下來，全權由製作人負責，製作人在期限前交作品即可，其他公司都不會管。所以一旦製作人關係好、比較省錢的方式，自然會有額外的利潤。
業界會有一般的行價，所以一定會有友情價，所以關係好的話，自然這種禮遇就會比較多一點。其實流行音樂製作這一行，有很多可不說的東西、很明確的數字。也不是很方便可以說的數字，因為有很多暗流在裡面。

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四、兩極化的音樂環境：缺乏橋樑的學派與流行派
台灣音樂領域其實非常兩極化：一群人全部在做流行音樂，一群人全部是學院派，沒有任何橋樑，一定要選邊站，不然很難生存，因為這兩邊通常溝通不良。
另外，一個國家如果有比較蓬勃的電影或戲劇配樂，這個橋樑會比較搭的起來，會有很多不同的人想要嘗試，而且因為有媒體的關係，所以它的包容性會高一點。
現在台灣除非是兩邊的頭頭，否則機會會很少。就音樂環境來說是不健全的。
其實現在在國外很多配樂家，其實他們出身都是學院派，訓練也很紮實，只是他們是更自由的運用他們的樂理。雖然學院派要求的是藝術性與表達性，但是以現代音樂來說，其實是朝向實驗性走，對聆聽性走並不是很適合的聆聽經驗，而是比較抽象的概念。
但是在配樂來說，它是比較功能性的，但是又同時比較包含音樂方面的理論與見解。配樂可以說是一個比較折衷的方式，也是國外音樂家選擇此一領域的原因。

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五、台灣缺乏適合、有錄音經驗的樂手
在台灣要錄音的話，不容易找到適合的樂手。台灣的好的、第一線的樂手其實大多數不是台灣人，還是有很多台灣的一線樂手很好，但是多半是流行音樂類的。而且台灣就算頂尖的樂手，領域也很窄，比如貝斯或吉他好找，但是冷門的少非常多，除非有一定人脈，不然找不到。
台灣目前也沒有一個爵士團、弦樂團，要做大團的合奏在台灣很不容易，而且就算有，也沒有錄音經驗。錄音其實相當很需要經驗，光有學院是不夠的，因為兩者條件不一樣，因為古典樂通常會在一個廳裡面，會有回音，但是在錄音室裡面會被吸掉，產生樂手的不適應，還有，演奏時候一些小問題，通常可以拉過去，但是錄音的話，任何一點小瑕疵都會被放大，拿出來討論，所以有些樂手會受不了這個。

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六、台灣也缺民族樂手
樂手，在流行樂跟古典樂其實不缺，但是介乎二者之間，尤其是民族音樂，那就非常少。但是比如在日本，一些特殊的樂器樂手就找的到。
在一個音樂發展健全的國家，這個比較不會出現，也不需要因為樂器需求而拉到國外去錄音。

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七、東方的交響樂團素質以及錄音品質
交響樂團不是東方的東西。台灣，如果光看獨奏，台灣有很多頂級的樂手，但是講到合奏，就是講求和諧性，這點東方一般來說都比不過西方。和諧性，木管樂器還差不多，數量也不多，但是弦樂器就差很多，比如在布拉格，他們一個團一起拉一個長音，50個人拉出來的聲音等於1個人的聲音。這也是為何彭製作人後來沒有考慮台灣團的原因。
另外一個是場所，台灣目前沒有一個夠大的棚，可以容納大編制樂團的錄製。而且就算有，也沒有收音設備，比如麥克風與它架設的位置，台灣也沒有經驗和技術。

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八、錄音的問題
如果要把團體拉到國外錄製，第一個就是成本較高。黎巴嫩錄製的經驗，彭製作人沒有跟團練習，是透過越洋，雖然省了機票前，但是溝通不良—阿拉伯式的英文不好理解，而且他們的外語其實以法語為主。布拉格錄音的經驗，雖然親身前往歐洲參與錄製，但是時間金錢的消耗就很大。
台灣的錄音方式一直以來都很奇特。一般弦樂團是25-30人的編制，但是台灣卻是用1個人拉多次，然後用技術去疊出來，那結果的效果就差很多。通常4-5人就可以包辦整個團的演出，雖然這樣可以省經費、符合現狀，但是成果很糟，而且音樂的爆發力就不見了。
如果音樂只是墊底，那就OK，如果說完整性，那就不行。這不是說台灣人不想做，而是現實條件不允許，最便利的方式還是出國，甚至用midi做。

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九、民族樂手與音樂推廣問題
台灣有很多傑出的民族樂手，但是他們注重的比較是用舊的樂器演出新的、尖銳的樂曲，或者是跟電腦合作，表現一種前衛的方式。這個是一般的推廣方向，也是世界傳統樂手讓自己翻新的一種方式。但是，這樣的作法一般聽眾聽不下去，而且太深。
如何讓他們融入大眾音樂？不至於使舊樂器老舊？這就是一個挑戰，而這個挑戰是落在作曲家，因為演奏者的技巧已經是有的，如何又巧又妙就是一個挑戰。

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十、音樂人應該是民族的音樂前鋒
作曲家或製作人，應該是一個國家的音樂前鋒、先驅、遠見家。彭製作人自稱是搞怪的、脫離傳統的人，但是一般大眾需要的是能吸收、被接受的樂曲，端看作曲家的能力而帶給、教育一個國家的民族。
現實上有太多作曲家、製作人抱持著賺錢就好的心態。在業界，多數人抱持著95%跟其他人一樣，5%才是自己東西的態度，但是，真正的作曲家應該是要有膽量往創新，引領民族的方向。

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十一、穩定收入與音樂成果影響
學院派出身的作曲家，大多是老師或教授，他們有固定薪水，所以不太必要拼，通常用閒暇時間來做、發表就好。但是沒有學院資源的人，就是在野外，也沒有持續收入，需要想辦法養活自己。這個差別很明顯，也是為何兩者之間沒有交流的原因，因為兩者生活形態差異很大。當然，不是學院派的人，也會有一種有錢就好的心態，逼使去做95%一樣的東西。

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十二、音樂工作者交流平台問題
目前音樂界沒有一個公開的平台，連網路都不多。電影或繪畫大概都還有一定的論壇，因為他是一個實體的東西，可以展覽。但是音樂是一個很抽象的東西，比較難有一個實體的交流機會。
另外一個，網路上有幾個論壇在上面做音樂聊天，但是比較是以流行樂為主。而且，那邊充斥著許多想要剛進去的新人，去那邊問東問西，真正老一輩的不多，也大概就那幾位。所以這是一個的確需要加強的部分，怎麼樣有一個這樣的平台。
也因為，藝術與商業這兩者之間是沒有交流的，所以網上也出現極端狀況，你在大學有可能在BBS在論壇上看到作曲的小團體交流，但是因為他們平常就認識，所以網路上的交流其實不會很多，也不會轉到商業領域，當然，商業音樂也不會去學術領域去交流。
在網路上新人很多，但是可看性很少，他們寄個自己的連結或作品，但是的確可聽性不高。作曲的工作機會的話，大多是靠自己的關係，而不是上網路找。這些地方都太流水帳/文了，也不會有人真正把這些流水文打開來看。
而且，星探也不重視這一塊，因為他們會去看唱歌、跳舞的，但是不會看作曲的，台灣沒有明星作曲家。

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十三、各種影視型態與配樂機會
一般來說電影的話，配樂預算約不超過總預算的10%，從這個角度看，2000萬預算大概才200萬，但是能做什麼？不容易，交給管弦樂團錄音的成本，都很困難。不過如果未來越來越多電影拍攝的機會，基本上還是好事，可以有流行音樂以外的音樂聆聽機會。
電視的話，雖然現在有偶像劇，但是大多配樂都是偶像唱歌，而且要找人配樂不容易，原聲帶也都是歌而已，可能15首歌，有一首小配樂。公視的話是有可能，有音樂性，但是機會太少。
動畫的話，台灣的動畫都是代工，一年看有沒有一部，而且台灣動畫的商業操作是設計給小孩子看的，從海報、色彩來看都是給小孩子看的，自然，也沒有必要花心思在音樂製作上。可是，這也不見得會是這樣，美國皮克斯動畫他其實是老少咸宜的東西，它的音樂同時也是用交響樂團處理，精彩性相當高。

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十四、給新進者的建議
首先要確定的是，你要做的型態是什麼，還有，是否要以它維生。主觀的熱情夠不夠，以及客觀的能力夠不夠。
還有，要搞清楚的是，你是要作音樂的創作者？還是音樂的商人？這兩者要準備的方向不一樣。關於客觀性的話，主要是音樂的創作能力是什麼，也就是自己的強項是什麼，旁邊有什麼輔助的東西，比如英語的能力、電腦的能力。
還有，提醒自己是否有熱誠，因為這一行錢畢竟比較少，最後可能會為了賺錢，淪為音樂工程，而不是音樂創作。大家一開始應該要先考量一下音樂的環境，再問自己是不是真的想要走這一行。

【音樂檔案名稱】20090814#14

 
【彭彥凱製作人簡介】
學歷：
 東方科技學院美術工藝系

工作職位：
 曾任許常惠基金會國際事務
 現任羅特國際製作音樂製作人

演出與工作經歷
 與捷克布拉格交響樂團和合唱團合作錄製作品
 擔任學生獨立製片導演，編劇，音樂
 曾替遊戲，有聲圖書，網路廣告和高市政府宣導動畫短片配樂
 與民謠歌手黃建為合作擔任鋼琴鍵盤手，曾在小巨蛋，春吶音樂祭，野台音樂祭和簡單生活節等地表演
 高雄世運博覽會鋼琴即興獨奏表演
 英國駐台代表官邸晚宴鋼琴演奏
 新象文教基金會慶祝30週年鋼琴演奏
 
部落格建置中

【全檔案下載處】
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