最近天下推出應該是專題特刊吧？1949-2009年60年回顧，為何突然選個49？.....49可是對岸新中國的代稱耶？
不過看到這麼多老照片，回顧60年，甚至看到一些小時候熟悉的景象。倒是看到角度跟天下不太一樣。我印象中的鄉親，一如日本第3任台灣總督府民政長官後藤新平所說「愛錢、怕死，愛面子」很好威逼利誘。
(1898年這位後藤受兒玉源太郎派任台灣時，做過徹底的調查與基礎建設，並且禁絕台灣鴉片吸食)
同時，看到一些老照片，也想到最近一部日本大叔片（對岸已經戲稱是日本主旋律片）：官僚們的夏天。台灣過去是有類似這樣的技術官僚，也在拼命（當然那時也有警總），現在的官僚....，有長的像佐藤浩市的就阿密佛陀了。
-->不過雅人兄的髮型這次實在三條線，還不如篤姬那短命的老公。
廢話少說。想要來聊聊這次的天下，原因是，在大概218頁開始，有一系列文創相關的討論。首先是台灣娛樂與亞洲的關係。
報導中有趣的是，從流行音樂、電視劇等領域分別剖析大陸這個市場。而不同產業，其實面對中國的態度與觀點都不一樣。關於對張培仁、王偉忠等人的訪談，大家就去翻翻雜誌吧。不過有幾點倒是我看完之後想來談的。
1.電視業。台灣一些製作電視劇、綜藝節目的團隊早就已經前進中國了，不過，明顯的，中國的市場跟現在的台灣差異很大。普遍都聽的到，中國現在還在管制期，類似25年以前台灣三台管控時期。小弟倒向前想一步。如果，以後中國影視業開放，尤其可能從娛樂開始開放時，會不會重蹈台灣的覆轍？1994年以後，台灣出現了「有線電視」（因為有法規了），當時，硬體面系統業者開始整併發生一些問題；軟體面頻道業者也激烈競爭，於是產生現在台灣仍未解的電視問題：普遍低收視率，多頻道、低電視內容品質。同時，台灣抄襲風從三台時期就開始，綜藝的抄襲、戲劇節目的抄襲，形成創意的通貨膨脹現象。這個會不會也在中國出現？甚至玩更大？還是不會？
2.唱片業。有趣的是，如果你有在follow我們「文創園丁」的話，先前我們發佈過一份「流行音樂」的對談。把這份對談跟這次訪談對比，你應該會對流行音樂產業在對岸、台灣的發展更進入狀況。
http://rapidshare.com/files/260463372/__38899___27138_0717.pdf.html
張培仁計算，唱片在中國被盜版率90％，如果一年以5億張計算，10年下來已經50億張。而相對於電視業，對岸未來前景還不明，唱片業有趣的是，由於數位化、網路的發展，消費端可能不輸台灣，甚至領先台灣(因為市場夠大)。大陸消費人口雖然多，但是盜版/數位化比例比台灣更高。他到位的速度比電視、出版，甚至藝術業快的很多。
而台灣，根據報導來看，贏還是在實驗性（蔡建雅訪談中好像也提到）。則，實驗性，也不是產業，怎麼轉型到產業？這個沒看到，只能說我們有這個特色。而且，台灣也贏在說中文，因為日本實驗性、前衛性、底蘊更高，但是他們說日文，而中國會日文的人很少（但是都會看日劇），台灣相對比較多；而韓國實驗、前衛性也不見得低，可惜，他們說韓文....
後面還有一篇，談的是所謂生活風格。裡面談了諸如台灣咖啡店越來越多，還有特色風格的小店越來越多，跟過去製造業/大賣場/工廠型態的生產模式相當不同。
當然，免不了還是得來念念「生活風格」的經，大家也就在念一遍吧。要說的是，「開放性」、「包容」這個Florida提出的概念，的確對創意是有很大影響，不過，這東西跟創意一樣抽象。也很難碰觸到實際問題。文創開門七件事：柴米油鹽醬醋茶，在風格拉、包容拉，可能是被忽視掉的議題。而文創，這個議題其實很好作，找一些明星、知名人士，談談經驗/感想，也就是一篇了。而，最近房地產要開始飆漲，台北居以後可能更大不易，這對創意產業是否有在地條件上的重大打擊？不知道，沒人聽人再討論。
這回天下在網站上還有「文創，台灣說了算」的影音：
http://video.cw.com.tw/pages/public/movie/player/tv_player.jspx?id=40288ae722c0f7c70122c482b9671773
歡迎大家去看。不過，台灣真的說了算嗎？
留言列表
產業生態 (10)