最近政府置入性報導太多了，比較少看到一些思考或反省性的文章。今天這分中時關於表演藝術場地的文章，建議大家來看看，也思考一下，過去幾年，至少在開始推文創之後，我們雖然猛建、猛外包硬體設施。
但事實上，成果如何？
第二大段說「台灣符合國際規格的表演場地，自一九八七年中正文化中心（兩廳院）落成之後，邁入長達廿年的空窗期。」這就有一些問題：
1.事實上大概最近幾年，台灣大型、外國團體來台的現象比較盛，至少一些媒體/公關公司代理的節目越來越熱，收入估計都在億元以上，如果硬體不足，那這些觀眾在看的是什麼？表演單位演的又是什麼？不會在裡面放影片吧？
2.20年空窗期，那是下面這些什麼衛武營藝文中心、台北新劇院蓋完，空窗期問題就可以解決嗎？不知道，只知道似乎外包過程也是有所問題，一直延宕。
另外，表演藝術真正需要的是大場？中場或小場？也搞不太清楚，有人說中小場地嚴重不足，專業度不夠；又有人說他去看獅子王，根本場地不行（獅子王應該算大場吧？）那到底在蓋的，完成的這些場是什麼樣的場？誰能說了算？意見多元，但是預算只有一筆。
還有，下面列了幾個場地，怎麼沒有小巨蛋跟台北大巨蛋阿？現在音樂劇、演唱會最盛的，還是小巨蛋吧？台北市政府的用心不能沒看到吧？
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表演場地難產 台中高雄都跳票
* 2009-07-24
* 中國時報
* 【林采韻／台北報導】
預定地在南港的北部流行音樂中心七月廿三日起開始進行國際競圖，也讓全台正在興建規畫的大型表演藝術建設累積到六大項，進入前所未有的全盛時期。只是，率先起跑的台中大都會歌劇院和高雄衛武營藝文中心，卻因工程進度延緩，無法如期完工。「六大建設」誰能拔頭籌落成，也成為各地較勁的項目。
台灣符合國際規格的表演場地，自一九八七年中正文化中心（兩廳院）落成之後，邁入長達廿年的空窗期。這廿年來，台灣藝文演出團體蓬勃發展，訪台的國外節目呈倍數成長，兩廳院的檔期和空間早已不能滿足市場的需求。
大都會歌劇院 卡在施工難
一方面為了解決場地困境，一方面也為了平衡台灣的北中南文化資源，中央與地方近年陸續推出興建大型表演場地的計畫，這「六大建設」包括台中大都會歌劇院、高雄衛武營藝術文化中心、大台北藝術中心、大台北新劇院和北部、南部流行音樂中心。
台中大都會歌劇院起步速度最快，早在二○○五年十二月就完成國際競圖，由日本建築師伊東豐雄的「壺中居」雀屏中選。台中歌劇院的設計包含了二○一○席座位的大劇院、八○○席座位的中型劇院，以及二○○座位的實驗劇場。
伊東豐雄設計的高雄世運場館已經如期落成，但同樣由他所設計的台中大都會歌劇院，整體預算四一億，去年一月宣告動土，沒想到因施工技法太過複雜，台灣的建設公司無意投標，工程標至今已流標五次，也讓原訂二○一○年完工的支票不得不跳票。
台中市文化局長蔡國榮指出，八月初劇院的工程將改採限制性招標，如果順利標出，預定將可在二○一三年底落成。
不只台中大都會歌劇院的進度延宕，高雄衛武營藝術文化中心，原訂二○一二年完工，如今也延後至二○一三年。
衛武營藝文中心 難在意見多
衛武營藝術文化中心在二○○七年三月，由荷蘭建築師侯班（Francine Houben）在國際競圖中脫穎而出。他以如同魟魚一般的建築體，獲得評審青睞。
衛武營藝術文化中心的進度拖延，主因不在於施工技法，而是藝文界、各屆文建會主委對中心內容和座位數有不同想法。經多次修改後，原本設計容納五百人的小劇場，被容納一二五四人的中型劇場取代，原訂容納八百席的演藝廳，縮減為四七○席的演奏廳。
衛武營藝術文化中心籌備處主任林朝號指出，文化中心工程十月將開國際標，因應原物料上漲，預算也從原本的八三.六億調高到九九.六五億，而且有了台中歌劇院的前車之鑑，他特別提醒建築師的施工技法一定要考量可行性。
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台北新劇院 採BOT流標多次
* 2009-07-24
* 中國時報
* 【林采韻／台北報導】
台中大都會歌劇院和高雄衛武營藝術中心的工程雖然延宕，但與板橋的台北新劇院相較，仍算幸運。台北新劇院和衛武營文化藝術中心的督導單位皆為文建會，但衛武營由政府直接興建，台北新劇院則採ＢＯＴ模式進行。
不過，由於經營劇院收益有限，台北新劇院二○○八年開始嘗試對外招標，至今卻已流標多次，文建會正在討論替代方案。
目前仍依原訂進度執行的是，今年一月才完成國際競圖的大台北藝術中心，由荷蘭知名建築師庫哈斯領導的ＯＭＡ團隊，以暱名「魔術方塊」的建築出線，目前處於細部設計的階段。若明年底工程標完成後，便可動工，應可在二○一四年六月完工。
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