今天看到邱前主委的這個文章，讓我去思考一些事情。
文中談了很多雲門，並且對雲門進駐淡水，表示高度歡迎。最後一大段又提到台北縣這麼多藝術節，並未整合，持續舉辦。這些都點出問題所在：缺乏主軸。
文中他又提到一些藝術家如碧娜鮑許（Pina Bausch）在德國烏帕塔、羅伯威爾森（Robert Wilson）在紐約長島，鈴木忠志在利賀，尤金諾芭芭（Eugenio Barba）在丹麥豪斯特堡。言下之意，大概也想把林懷民在淡水比上一比。
林懷民是世界知名人物，這點毫無疑問。小弟在德國電視上，前兩天還看到它的專訪，報導他的生平、舞蹈理念（比如他比起東方舞蹈跟芭蕾，比如他從書法、太極精神融入它的舞蹈）。
但是我們需要去思考一個問題：「文創強人」。
如果台灣只有林懷民拿得出去，不是好事，意味這塊土地很貧瘠，只有極少數運氣好的人士走得出去。棒球、電影都是例子。
而很多人也一直在緬懷蔣經國、李國鼎。仔細想來，當一個地方用「計畫經濟」在推產業，長期的依賴政府補助，實際產業條件始終不成熟的話，仍是沒有競爭力。
甚至，靠特定人士才能營運，也是相當不健康的現象。因為俗諺說：「人亡政息」。注意，諸如自然科學界為何在伽利略、愛因斯坦死後就結束？因為研究者眾多，後浪還起的來。
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邱坤良：雲門北海風潮將起
【聯合報╱邱坤良】 2009.05.06 03:33 am
雲門林懷民決定在淡水成立文化藝術園區，除了表演廳、排練場、戶外展演空間，還有藝文教育與休閒設施，預計在三年後啟用。
林懷民有敏銳的人文思維與旺盛的藝術創作能力，也善於藝術行銷與管理，他所創立的雲門與北藝大舞蹈系為台灣表演藝術界開創新局，讓「台灣」走上國際。去年初，一場惡火燒毀雲門的八里排練場，舉國震驚，政府與社會各界積極提供資源，協助復原，最後雲門選擇在淡水落腳，也催生了藝術文化園區。
成立藝術園區 雲門不容易
成立藝術文化園區不易，要維持長期營運更難，不是空有文化熱忱就能勝任。林懷民是能讓理念落實，而且能維持品質的人。他日前在與台北縣政府簽約的記者會開口，說他一心從事藝術創作，卻不知道如何與政府交往，似乎對整個行政程序略有抱怨。然而，看到這則新聞報導的人，還是很為台北縣喝采吧！畢竟「搞」定這件攸關台北縣、也攸關台灣藝文發展的艱鉅任務，並不容易。
長期經濟、科技掛帥的台灣行政系統，講求成本效益，以及公平、防弊原則，運用到文化事務，往往問題叢生。雲門的經驗，不論平常的藝文獎助、出國表演補助機制，常受到相關法規過多限制。不過，全台灣也只有林懷民有此「才調」，一方面接受政府補助，一方面批評補助金額太少、占雲門年度預算比例不高，核定經費速度太慢、約束太多。而被罵到的單位只能艱苦吞腹內，不能（或不敢）公開反駁。然後，僵化的行政流程往往因「林君」一席話，「個案」處理，整個制度也有檢討的機會。
從八里的排演場到淡水的藝術文化園區，林懷民「插手」的文化事務愈多，「六出祁山拖老命」，台灣愈福氣。他在淡水所具有的象徵意義，有如碧娜鮑許（Pina Bausch）在德國烏帕塔、羅伯威爾森（Robert Wilson）在紐約長島，鈴木忠志在利賀，尤金諾芭芭（Eugenio Barba）在丹麥豪斯特堡。雲門藝術文化園區的出現，將使台灣的表演藝術（尤其是舞蹈）有一個創造、傳承與傳播的平台，一向缺乏文化「主體」的台北縣也能重新定位。以雲門的文化空間與展演為中心，從關渡、淡水到三芝，形成北海藝文圈，如果國際藝術節能因而水到渠成，更是台灣之幸。
樹立藝術節風格 指日可待
台灣現有名目不一的藝術節，相關論文、報導也層出不窮，然而至今仍找不到一個定期舉辦，深受藝術界、觀眾期待的藝術節。原因在於缺乏獨立的運作機制，無法長期規劃，且又難逃行政首長的本位思考，以及受限於採購法的招標程序，經常是在倉促之間，行禮如儀，「下次」何時舉辦、內容如何，皆在未定之天。
以台灣現有政治與藝文生態，要樹立藝術節的風格，並不容易。雲門藝術文化園區未來展演活動規劃，或可朝藝術節架構進行，成立藝術節委員會，聘請藝術總監，負責節目規劃、執行。就算資金來自政府，以雲門累積的聲望與人脈，亦能長期獨立運作，建立公信力，聞名國際的藝術節指日可待。
（本文作者為台北藝術大學教授）
【2009/05/06 聯合報
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