昨天在聯晚上有個社論，談「台灣之光」。小弟覺得滿有趣，可以分享來談談。
過去幾年，台灣之光這四字成為台灣流行字眼，約1-2年之間，大概就會造出一個台灣之光，而且大多跟文創業有關。
我的印象裡面，過去也有類似案例，比如李遠哲、或獲得柏林金熊獎的侯孝賢（會想起來，是因為前兩天柏林頒獎了）。一時間，媒體/以及看媒體需要話題的台灣人，獲得新的神祉。
除了跟文創有關以外，通常台灣之光跟美國也有關係。比如下文提到兩次的李安，或者是王建民。很有趣的是，如果拔掉「美國」這個因素，則他們可能出頭嗎？
一個電影導演、一個棒球投手，如果過去沒有離開台灣，在電影業探底、職棒有球隊收掉條件下，他們還有機會成為台灣之光嗎？
則，問題出在哪裡？台灣為何沒機會讓他們發光？
以及，談到海七，去念10月開始，在台灣的話題檔都擋不住，然，一踏出國門，還說北京普通語的中國，吃不開；其實，去年12月，金馬獎也吃不太開。
看來，我們持續提出博偉電影公司推波助瀾的因素，真的要認真的來思考一下。台灣代理、行銷企畫的公司，能力很強，海七在商業電影院上映，連檔期都計算過，則，台灣文創猶如一個四肢健全/心臟孱弱的人，我們的周邊扶助體系產業強，透過代理業，轉引國外生產的產品；但核心創作/製作的部門，似乎越來越弱。這個發展模式跟歐洲不同，在一般分析上，甚至是「談文創」的觀點聽都沒聽過，甚至，比如英國的文創強在哪裡？也很少聽人提過，大多只知道倫敦又那個區要開始變成創意園區、啥時又要辦倫敦設計節了。
世界上每個國家都在發展工業，但是「能做出可以賣出去的汽車」國家手指頭數的出來，為何，有些國家做的出來、有些國家做不出來？這個原因探究的「方法」，我們有借用到理解文創產業上嗎？
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「台灣之光」的國際化議題
【聯合晚報╱社論】 2009.02.15 01:57 pm
台灣人瘋狂喜愛的「海角七號」，這兩天開始在中國大陸上映，票房不如預期，此間報導頗流露惋惜之意。另方面，一個月前還默默無名的服裝設計師吳季剛，因受美國第一夫人青睞而爆紅，台灣人與有榮焉。這其中存在著「台灣之光」的國際化議題。
在本土化潮流中，「台灣之光」幾乎成了一個魔咒。被掛上「台灣之光」標籤的，都是Made in Taiwan，多半在站上國際舞台受矚目之後，燃起台灣人的集體榮耀感。從體育界的林義傑、王建民、網壇詹莊二姝、打不倒的蘇麗文，到藝文和創意產業界的李安、法藍瓷等等，都是這樣令我們自豪的「台灣之光」。
不管自覺或不自覺，台灣人恐怕多少還帶著「亞細亞孤兒」的悲情基因，特別渴求國際認可。「台灣之光」泰半被國人賦予「代表台灣」的意義和重大任務。有些「台灣之光」傳達了本土獨特的苦幹力拚精神或道地「台味」，而引起共鳴；但也有很多「台灣之光」得到國際殊榮，台灣的背景因素未必能居功。
例如華裔學者在國際學術界的秀異表現，絕大多數都出於國外的教育和專業經驗。李安隨時隨地都表現出對家鄉飲水思源，但他執導的「感性與理性」、「斷背山」都充滿國際元素，可見另有功力。新人吳季剛更是如此，他最近被廣為報導的成功故事，其中竟還有「在台灣念書適應不良而移民海外」的一段辛苦過往。
台灣人與有榮焉「台灣之光」，除了應反省為何多半在揚名國際之後才受本土看重之外，還要再深刻想一想，對那些以發揚「正港」台味為特色的「台灣製」人事物，要如何使之更能與普世的審美觀、藝術感、專業標準、甚至商業價值接軌。像吳季剛作品走紅，去除出生地符號之後，其實並看不出明顯的台灣影響。反過來說，「海角七號」進軍奧斯卡外語片競爭失利，這次在大陸上映，刪除了鄉土俚俗和日本味的對白，特色受損，難怪不易引起台灣之外的觀眾共鳴。
台灣本土和國際接軌的問題，不管在外交、文化傳播、商業產品等領域，都曾引起廣泛討論。讓本土文化內容和國際通道結合，是不能忽視的任務！
【2009/02/15 聯合晚報】
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