觀乎人文 以化成天下--文化 創意 產業

藝文新聞最辣、最據反省力的就是自由；經濟日報也有藝文版，不過是由主張澤崎小姐論鄭秋霜執筆，比較偏向市場產品報導。

借調，好不好？藝文管理現在大多借調的是名人或學者，下文是從藝文單位去看，諸如兩廳院，其實這些都還是小單位，文化龍頭文建會，是最早傳出來的，龍女士又被點名了，尤其看到先前他就是馬團隊的一員，加上非常有名，具有光環性，正是台灣人的最愛（台灣人愛名人），呼聲很高。
龍女士常感情用事，當行政官僚，尤其帶一批行政官僚對他有點痛苦，不過，先前他發佈過的一毛三理論，如果他當了文建會主委，拜託一定要去實踐他的批判，包括爭文化預算、文建會預算等。

這篇文最後提到，台灣藝術環境不健全，現在有能力發言的，大多是以學術、終身保障，或國家資源做後盾，並且獲得大名。實際放到市場，反而無競爭力，也無怪藝術輿論一直要補助加碼，擴大補助對象，也恐懼市場，因為市場對藝術非常殘酷，昨天PO雜誌，歐洲在時尚與藝術結合，台灣的藝文界根本沒出過這種新聞，可見差異。

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表演藝術界借調風盛行 專業在哪裡？
自由時報 記者趙靜瑜／特稿

現在正值內閣名單點名大風吹的時刻，從政界到藝術界，「借調」風似乎不曾斷過，不管任何一個職位出缺，有權力者幾乎都先從學校借將，彷彿學院人士才是品質保證，卻忽略了實戰經驗的可貴。

這種情況，在表演藝術界更是普遍，比如說公設樂團台北市立交響樂團團長徐家駒，師大借調；國立中正文化中心所謂台灣目前最好的專業表演場地，連三任藝術總監包括朱宗慶、平珩到楊其文，全都是北藝大借調，就連第四任即將上任的劉瓊淑，還是從台北教育大學借調，這種不問實務經驗，只問「有資格」的人選，已經讓表演藝術界開始反彈，甚至厭惡。

借調並非不好，而是借調必須唯才，這些「借調」的長官當中，徐家駒是北市交團員出身，擔任過副團長，之後到師大專任，後來任北市交團長，算是很有經驗；鍾耀光在北市國之前，也已擔任過台藝大表演藝術中心主任，之前也曾任職兩廳院；朱宗慶任兩廳院藝術總監也是「借調」，但是朱宗慶從民間團隊出身，也算稱職，但其他都是一張白紙，皆來兩廳院學習、過水，誰來兩廳院貢獻？

其實這背後牽涉到的，是台灣表演藝術環境的不健全，所有做表演藝術的人，都得想盡辦法到學校專任，以便求得保障與崇高地位。這同時也反映出台灣表演藝術環境的困境，單純的表演家反無法生存，沒有社會地位，誰會比雲門舞集藝術總監林懷民、新象藝術創辦人許博允或牛耳藝術創辦人牛效華更懂表演藝術？誰會比屏風的李國修更了解劇場？姑且不論個人意願、法源，這些都是具有實戰經驗的人才，卻不見得有「資格」。

對於文化來說，政府要有魄力活絡表演藝術家的市場，沒有市場，空有兩廳院，也激盪不出美麗火花，用人仍以傳統思考，那行政法人的兩廳院跟之前的黑機關有什麼兩樣？反而更開倒車。

借調真的比較厲害嗎？主其事者應該好好想想。