陳郁秀算是民進黨文化領域的扛霸子，重要的文化界職務，他老人家通通呆過，我看，連阿扁都不敢拔他，因為先夫效應。
另一個，翁金珠前主委應該也身價不凡。
最近傳出的兩廳院消息，似乎輿論界都反應不好，有陳女士獨裁的味道(至少我看起來這樣拉)。誰強勢，誰是音樂老師倒不重要，重要的是，獨裁，另一面就是要負責，可以貫徹方針。
如果表演藝術領域，陳郁秀可以因為強勢作為，帶領出新的氣象，產業前景。我也支持他。
未來一段時間，陳郁秀似乎總統兼閣揆，好的是沒有行政矛盾。幾個總監，好像都做的不久。
最後，這些職位問題，關鍵都跟資源有關，如果陳郁秀願意發展表演藝術產業，讓兩廳院做為平台，那就更大破大立，但如果只是為了任用私人，搞派系。那不過在上演一次雍正王朝吧?
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兩廳院行政法人主導詮釋權 各吹各的調 藝術總監楊其文請辭 由董事長陳郁秀暫代
自由時報 更新日期:2008/01/28 04:09
記者趙靜瑜／特稿
一個月前都已經向兩廳院董事會提出辭呈的兩廳院藝術總監楊其文，上週四兩廳院董事會加開臨時董事會討論楊其文辭職案，經過全體董事會通過，董事會並決定由董事長陳郁秀暫代藝術總監一職，陳郁秀表示，希望董事會各董事立刻開始尋覓新藝術總監人選。
消息傳出，一點都不令人意外，事實上兩廳院董事長陳郁秀與楊其文之間的磨合，早已出現裂痕，卻因為要顧全執政黨的「團結」，遲遲不願撕破臉。楊其文不甘做一個「執行長」層級的藝術總監，陳郁秀也不甘做一個「監督」藝術總監的董事長，雙方各有算盤，各有角力，終於在立委選舉之後的弱勢情勢當中爆發。
董事長跟藝術總監之間的戰爭，處處可見，陳郁秀是表演藝術界出身，專業優於楊其文，在節目部分陳郁秀要求節目企畫部每週報告進度，主導性強，身為藝術總監，楊其文在節目的發揮空間上並不大。楊其文最擅長的空間與施工專業，又因為兩廳院屋頂更換琉璃瓦影響到內部正式音樂會的行進，以及施工發生火災等事件，加上對外溝通不良，讓外界不得不質疑他的專業。
兩人的戰爭在今年1月初徹底攤牌，兩廳院的組織改造，也是陳郁秀一手主導，楊其文要任命一個經理缺，遭到陳郁秀的強烈反對，兩人透過董事會行政與兩廳院人事互相傳話，讓下面的人相當難做事，楊其文的考量是兩廳院內部就有專業人才，為何不晉用；陳郁秀的理由則是考慮應該要有空缺讓專業人才進入兩廳院，從兩廳院的行政法人設置條例中可以看見，人事權在誰手上？很顯然是藝術總監，楊其文當場拂袖而去，雙方溝通從此破裂。
此外，兩人的政治背景，其實不盡相同，陳郁秀屬於新潮流，是民進黨已故革命先鋒盧修一的妻子，也是民進黨政府中知名的表演藝術界人才；楊其文出身北社，兩人都說自己不會讓政治干擾藝術，但是楊其文邀請姚嘉文、魚夫到兩廳院跟全體同仁演講，也令不少兩廳院同仁感到錯愕，兩人角力多時，陳郁秀曾有意換掉楊其文，卻有深綠的意識考量，犧牲的除了兩廳院的競爭力，還有表演藝術團隊的信任。
當初推動行政法人的前藝術總監朱宗慶的規畫下，藝術總監對外代表劇院，負起全責；董事會做為監督大方向的角色；但是在第二任董事會陳郁秀之後，找來了表演藝術界相當陌生的楊其文，要求楊其文做「執行長」的角色不言而喻。或許是藝術總監的名聲過於響亮，讓人產生迷思，楊其文開始有自己的想法，自然與陳郁秀產生衝突。
兩廳院的設置條例是經過立法院通過，現行的設置條例明顯規定藝術總監之下有三個副總監，各司其職，但是從今年年初的組織調整當中，三個副總監變成一個副總監，明顯帶頭違法，一個率先不遵守立院通過設置條例的經營團隊，角色上已然失去正當性。
行政法人的兩廳院不是不好，但是在不同主其事者的解讀之下，有了不同的詮釋，白紙黑字在上面，還是可以各自解釋，如果法人真的有任何不妥適的地方，那就爭取立法通過修改，從這任兩廳院藝術總監的求去，似乎再次印證，只要人有私心，再好的制度也會演奏出變調的樂章。
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中國時報 2008.01.28
兩廳院災難 政治酬庸惡果
曾道雄
兩廳院藝術總監楊其文先生終於在上週無預警地辭職走人了。藝文界對這件事其實一點也不意外，最近兩廳院領導階層權力的傾軋，造成董事長與藝術總監角色的混淆，職員工們莫衷一是，本來應去作研考與募款的董事長，卻反身直接插手行政事務，楊總監被掣肘架空，早已是路人皆知。
現在總監一職由董事長陳郁秀暫行視事取代，這正是兩廳院進一步災難的開始。新舞台館長辜懷群對此含蓄地說：基金會董事長要想的是錢從哪裏來，執行長是執行作事花錢，兩者角色扮演不同，不要由一人同兼比較好；新象負責人許博允則直接點出兩廳院領導的病灶：「談什麼董事長制或總監制，現在擺明的是，誰強勢誰就當家！」這種現象正指向一個事實：兩廳院領導階層的心目中沒有制度倫理，他們信仰的只是弱肉強食，血淋淋的叢林法則！而這一切災難，都源自於一個導因：那就是把藝術文化貢奉為政治酬庸祭品的惡果。
兩廳院是國家最高的藝術表演殿堂，筆者因時而在那裡演出，從近距離觀察，知道廳院之內，多的是國內培養出來的舞台菁英，以及由歐美學成返國的劇場專家，把這批人放在紐約、倫敦、巴黎或柏林辦事，比起洋人來毫不遜色。但現在掌控一切行政權力的陳郁秀，具有深厚的政治背景，但她即使來自師大，也當過文建會主委，本質上還是個一般的鋼琴教師，對既繁複又精緻的劇場與音樂廳的專業知識，所知有限。再加以她自己身兼數職：既是文化復興總會秘書長，又是扁政府的無任所大使、同時也身列國家文化藝術基金會董事、高雄市世運會藝術節的總監、總統大選民進黨北縣的主要幹部，現在又要分身來掌控兩廳院，我想即使是宋七力復出也沒這種本事。
做為一個台灣主體意識的長期支持者，我真不知執政黨到底是如何在對待這些劇場藝術家；我更不瞭解扁政府，何以能縱容這種荒謬的文化嚴重反智行為，繼續在這個國家最高的藝術殿堂上演？
最近筆者在國家戲劇院剛指揮完三場的莫札特莊嚴歌劇「克里特國王：伊多美聶歐」，我本來要用劇院內的影像投射器設備，來顯現劇中屠城的木馬和海神面具，但投影機器早就壞了，我們只好臨時從民間租用；我的指揮休息室每天要付費，但它的洗手間門鎖壞了，不能關；一般的戲劇院都有可以供現場多機錄影的功能，而我們劇院，連單機定點存檔的錄影機都老舊不堪，這些基本設備不加維修改善，卻寧願花七八百萬元去裝飾音樂廳的室內綠牆。
我問楊總監：怎麼花那麼多錢把原本莊重的音樂大廳搞得像五星級的大飯店？楊說是董事會的決策，我問了幾位董事，他們也都說不大清楚，眾所周知，這當然是董事長盧夫人的意志所主導。這種不重實質，只重粉飭門面的作風，正強烈地反應了政治酬庸與專業意識的文化差異。
這次立委選舉，民進黨慘敗，但欣聞陳總統已請考試院長姚嘉文兄組成黨務改革小組，只是不知道黨的改革有無包括文化政治酬庸的惡習，兩廳院是否能早日脫離這種腦體倒掛的災難，回歸專業的領導？
（作者為前台灣師範大學音樂研究所所長)
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