昨天小說家跟黑鳥麗子對談，一開始談即將上映的hero，不過即使喜歡看日劇的我，卻獨漏hero耶，可能我不喜歡木村所形成的那調調吧!幸好華麗一族沒有太over，還可以讓鈴木京香飆一下。
但不代表我不喜歡木村，古佃中的犯人、協奏曲的貴倉翔，乃至於早年頭髮比較長的木村。好拉廢話說太多。
hero一開始有碰到所謂的匠人文化，日本人學習古中國對特殊技藝的崇敬至今保存在生活各處的，最後成為今天娛樂事業的基石，台灣太重視主流價值，跟著主流賺大錢，光起跑就輸日本。
後面談了些木村本人的東西，包括司法，我對司法都是三條線的，相信司法這種現代性的盲目崇拜，不如相信武士對決，略過。
最後，略微談到出版跟電影關係。日本，我一直強調，先前電影下場跟今天台灣差異不大，但是後來崛起，一定要研究為何能起死回生的原因。我自己觀察是，能量藏在電視界，光看今天上映的hero就是到，根本是電視劇翻版。
不過還有個觀點，是談產業鏈的。日本跟美國在我眼中是娛樂產業最完整的國家，昨天PO一篇大嘆韓國文化產業的報導，我只相信一半。
日本的電影是為了出版，也就是很多時候是為了推銷小說，而不是為了特殊創作理念，『這輩子就只拍這一部』之類的，而是為了把小說推向100萬。
繼續，在小說出版界，也談到所謂大小分眾的問題，甚至分眾，不是為了對抗，反而是更好的融合。小眾裡面推銷策略會考慮大眾，大眾反而時時會關注小眾市場。
這一點好萊塢早就在做，我記得先前不少愛情劇的劇本，或默默無聞的演員，突然會被主流八大公司挑選，最後一舉成名，代表業界雖然分流，但是彼此關心互動。
最後說台灣的優勢還有紀錄片，哈，我倒覺得這是被逼的，商業片已經拍不下去，只好退守紀錄片。紀錄片，沒有商業考量，但是向林靖傑是矛盾的，因為他的紀錄片又插一腳到既有的商業市場....
PS:hero預計有140億元。
我壓縮聲音格式，所以有一點差，但是檔案很小:
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