目前日期文章:200911 (34)

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11月底,台灣金馬獎頒獎。在2009年當然大贏家是不能沒有你,在次日(11/29)的新聞,除了星光大道以外,大概就「不能」最為風光,頭版還看到戴導抱了一大堆獎。

但是仔細想來,金馬獎除了對「不能」景上添花以外,還有什麼是電影產業可以去反省的?第一個是金馬獎與金馬影展,有趣的是,金馬影展最近越來越熱門,也成為觀眾非好萊塢片的一條管道,類似的狀況也出現在台北電影節。然,如果國人觀影有其需求,但為何台產片製作的數量、規模相當低?

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今天第二篇就是漢館長、國策顧問的投書。非常值得閱讀與思考。

漢館長大概一路以來都把文化與創意產業作區隔,他從博物館角度來思考,也沒有搖擺過,就立場來看,小弟感覺是很好。至於文化/文創是否要分家,這點值得繼續討論,就算,文創推動成功,這個話題都值得持續下去,因為:文創核心不就是文化?若分家,文創產生特色的元素在哪?但是若合併,那下文漢館長都已經談了,你看標題都看的出來他想說什麼。

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今天大概選兩篇都是針對文創政策的新聞與時議來介紹一下,都滿重要的。

第一篇是前兩天盛主委接受訪問,表示文創法與國發基金等觀點。值得一提的是,盛主委先兩天提到文創法,大意是說,未來在他手下文創法要動起來,而他所關心的不是一些枝節、分類的問題,而在於實際問題,我想下面談到國發基金,應該就是所謂的實際問題。另外想的到的,我認為是諸如藝文消費、土地園區等面向。

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昨天連續見報的,我們選了UDN的小新聞(但報導的可是專跑文創的記者)。今天把相關的一些資料再搜尋了一下,也包括把中時訪談盛主委,訪問表演團體的意見,也都轉錄於下。

昨天就已經提到,盛主委已經架構性地公開了他未來施政的方針,諸如文創法、文化預算的支用方式,也包括前進中國。下面中時自己側面的觀察,比如對文創法是否能通過?以及「藝文消費券」和擴大藝文消費人口之間的關係,中時跟民間表團都已經有觀察了,李國修也直接從文化預算角度提問,甚至提出「實際能回流、補助表團身上的有多少?」

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這幾天蘋果日報、壹傳媒的動新聞事件,成為台灣報紙重要標題。但談論這個事件貌似偏激,但實際上卻頗具意義。

黎智英--一個小學畢業的商人,對台灣來說是絕佳的試金石,檢驗一下這個滿口仁義道德的社會,「底線」、「法律」到底在哪裡。不過,從2002年壹傳媒進軍台灣以來,先倒的是我們,從壹傳媒進來以後,中時第一個應聲而倒,聯合也出現什麼情慾社會,平面媒體蘋果化,電視更是每天念蘋果;連視其為對手的時報週刊,都自嘆不如,昨天晚上看一些時論節目,壹週刊第一期的陽明山狂歡派對,就讓他們自嘆不如。

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今天在網路上看到盛主委談他對未來文創政策的觀點,比如文創法推動以及到對岸駐點、建立台灣的「太陽劇團」等。

簡單說,盛主委的作為有哪些是他登任後新設立,而且是他看到了文創,甚至是文化政策問題後,設立的新政策作為?比如到對岸駐點,國內能去的團、個人應該早就去了,甚至根據週一工商時報文創園區的報導,台北市副市長以及文化基金會,早就去那裡參加北京文博會了。文建會可能還晚了。

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今天這個社論標題,貌似與文創無關,但中間話鋒一轉,從中國未來選定的新興產業,比對國內庶民經濟、六大新興產業的轉折,感到憂心。

會想要提一下這個,是因為前兩天2100全民開講邀集了幾位經濟學者、房地產商、金融記者等一起談了一個主題「台、港、陸資 錢洗台灣房地產?」在結束話題前(即將轉入扁珍賣官 A多少?錢在哪?話題),與為一位專家的結論大意是說,台灣房地產或股市雖然回溫,有榮景,但是沒有新興產業的替代,其實仍有問題。政府談六大新興產業,比如像文創產業,根本什麼都沒有(在前面發言的馬凱也直陳ECFA明年春天一簽就知道內容空洞)。

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今天在中時上看到簡妙如老師的投書,談對新世代音樂人才的看法以及建議。

音樂產業在台灣要思索的是一個問題:我們是依據政府力量才建立起來的?還是靠自己的力量?如果過去台灣流行音樂市場,是靠自己建立起來的,而面對危機與問題,自然也要由民間力量才能解決(這樣應該很合理和邏輯吧?)

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每週一都會有工商時報的文創園區,有機會都會來看一下。尤其相對於經濟日報,工商時報報導角度,似乎跟台北市政府緊密的合作在一起,回想一下,幾乎每週都看的到台北市政府的一些動態。

下面是介紹台北市政府要組團,前進北京文博的消息。文博其實好幾年前就有了,大概就是秋冬之交,暫時不管他們內涵如何,光北京願意每年都舉行一個展,台灣從一開始零星地考察參加,到現在要組團參展看來,對岸其實在建構平台、品牌的動機看來比台灣強很多。台灣大概就是參展,租個攤位。嚴格說,跟以前參加影展、書展有何不同?而影展跟書展倒還可以去歐洲玩玩,現在在大陸舉辦文博--這個世界工廠現在漸漸在建立品牌與平台了,未來將會如何?

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最近旺報上刊出了一則關於對岸要成立中國當代藝術院的消息,有趣的是,記者也提問:是智庫?還是招安?以及,就算是智庫,為何不能招安?

在歐洲認為推動文化創意產業的架構上,有所謂公部門、私部門與第三部門的關係,他們形容這是「微血管」的關係,亦即互動緊密、細微。然而,這個架構在歐洲還只是一個統整性的概念,並未有非常多的實證、田野案例,尤其是一些模糊地帶,比如公私部門之間的交流關係,白手套關係等,現在都還只是台面下的問題,但不代表沒有發生。

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今天在中時上看到一則小新聞吸引了我。台中市未來想要蓋一個「台中塔」(或稱之為台灣塔),要跟巴黎、東京比美。

根據報導看來,市府官員的規劃是意欲透過在水湳機場轉型的經貿園區附近,豎立一座「比八卦山」還高的塔,以此為核心帶動周邊如觀光產夜的發展。並且,為台中始終無法提振的開發案與都市經濟發展,注入活水。

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今天名人堂也有好文章,看標題是看不出來他想表達什麼,簡單說,就是在國家級的展演場所中(下文舉的是兩廳院),所購買到的票其實都有政府補助,所以每看一場,就是退一場稅。

我在思考的倒不是看表演與退稅之間的關係,因為因退稅而接觸藝術,反而是奇怪的一件事情,因為兩者訴諸的對象不一樣:真正想退稅的不會「買票來退稅」,想買票進場欣賞長笛的,也不太會考慮「稅」(甚至搞不懂如何計算)。只能說,稅是一種副作用,一種間接酬賞,比如我們用自來水、加油,政府都有一定程度的管制甚至補助,不然價格不可能這麼低。

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今天在聯合上出的詹副董事長的文章,又在談文創了,最近見報的幾次詹文,都是在談文創,就跟過去喝喝紅酒、看F1、用蘋果等調子相當不一樣。

下文大概分成兩大部分,第一個是談文化,第二是談文創。剛好,昨天我們PO出的黃主委,他也有這樣談過,不過比較兩人的觀點,詹是擁抱文化將之導入文創的,但是,黃主委則是認為文化跟文創應該分開。還有一個不一樣的是,黃主委是站在文建會立場在談文創,而詹副董事長面對目前的政策,除已經批評幾篇以外,下面也對主管單位、園區政策並不是完全支持;相比較下,都是意見領袖,觀點就各異,很有趣。

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最近翻翻網路上的雜誌,發現這一篇由朱大撰文的「大學生這樣,該怪誰?」,也對前一陣子台大學生問題做出一些看法。

簡單說,我覺得他提問就是一個問題:「為何而戰」。

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新新聞1184期裡面,對卸任的文建會主委進行專訪,談了不少東西。文化義工黃主委,也對文化事務、在政府的定位、主委任期、文化部,文化與文化創意產業之間的關係談了她的觀點。雖然卸任了,但是她的專訪與意見還是值得看看。

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在週一網路上見報的經濟日報文創園區裡面,看到最近要啟動的文創貸款訊息。值得注意的倒先是最後一大段,因為台北市政府最近在推這個活動,在紅樓,而且邀集了不少中央政府相關單位或其下的組織。

投融資在國內的文創最近幾年被視為是重點問題,其實一路看來,文創在認識上也的確有典範轉移的問題,只是隱而為顯。大概在第一期,國人還不太清楚文創在搞什麼,所以大約在2003-04年間,當時很多的出版品在談的是文化節慶;其後諸如Florida、Landry等人的創意都市概念被引進,所以前兩年熱的是創意都市。不過總體看來,到08年為止,文創比較重視的還是提出一些新的想法,比如以設計為主,提出一些新的生活主張或概念,繼而把特定廠商或人物的案例,就當成是文創產業了。

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最近看到ZEN大突然推薦了這一篇聯合文學9月號的文章,看了一下作者名字,鼎鼎有名,台大歷史系(吳敦義也是,還是前陣子呼喊自己晚20年出社會博士的那個系),聯合報記者陳宛茜。

談的是文學圈。不過小弟是沒在看什麼文學的,偶爾看看一些有趣的東西而已,所以如果從封建式的觀點看,我這個出身不正的人,沒資格說什麼,不過還是忍不住想談談下文跟文創之間的關係。

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最近金馬獎又即將頒獎,現在就是最熱的金馬影展,歡喜者排隊連票都買不到,台灣電影真的新時代到了嗎?

我看了今天影評人的意見,有點不太清楚,因為談了很多片,有大陸片、香港片、甚至還有法國片等,到底我們俗稱的國片:台灣產製的片子現在面目究竟如何?

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【文創園丁】動畫產業對談

時間:2009/11/13下午3時

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在10月的典藏今藝術雜誌上,這一篇頗為有趣。

鑑定真偽,進一步給予一個作品價值/價格。始終都是文化產業最大問題。也因此相關的消息其實都是重要的消息。

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