目前日期文章:200711 (46)

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我記得,數個月前我曾經大篇幅介紹,遠見探討日本『學校讓學生閱讀課外書』的計畫,每天早上花一定時間,讓他們看學校圖書館的書,我特別選了一個少年,手握芥川龍之介的書,希望他下次看的是『白夜行』
下面的專題,十分有意思,台灣毫無疑問是華人社會『課外閱讀』最差的地方,我認為這就是台灣文化消費起不來的徵兆之一。
為了生活、自己、探索世界去閱讀,是我看這個現象最基本的地方,而撇開諸如為了考試、證照去閱讀,所以市面的圖書銷售,可能要剪掉一大半。

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今天晚上村上隆演講,大概他的主要核心概念,就在下面報導中呈現。
第一個,村上是由商週邀來的,足見現在媒體操作議題的方式。
第二個,村上公開宣稱藝術需要商業,自身也是以流行作為藝術核心去創作,打破既有評論界對藝術的論述。有意思的是,在文創剛起來的時候,邀請一批文化界人士,比對村上跟他們的言論,對藝術是天南地北的觀點,也是未來在文化界一直很重要、始終沒有面對的鬥爭:文化呼?商業呼?

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跨界接合,大家覺得是什麼意思?一開始我會想,比如說在電視上透過影音與數位設備,可能呈現一個藝術內容。
可是就在日常生活中發生的,其實藝術家跟設計,在公仔這一部份可以技術合作。最外一圈,就是整個藝術/設計+企業贊助,打開資金與通路。
可惜台灣各自條件都有,沒有『串起來』。

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我回去看上週的經日,發現還有這一篇。雖然通偏聽起來不太懂,但是關鍵是,應該談什麼是創意。
第一個,在台灣的產業專家看來,台灣文創問題在於教創意,創意是無法教的,但是創意經營的人才很缺,那個才是要教的。如何跟創作者、出資者、觀眾等溝通,串連,提案等,台灣都非常非常缺乏。
台灣比對英國,問題在於教育體制,而不是幾個單薄的『創意課程』、『創意教法』。

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這是11/24舉辦的一個探討音樂的場合,第一議題是談地下音樂或非主流音樂。
台灣被國外記者看,果然沒有underground音樂,原因在於主流音樂太強,我們的音樂產業就是流行音樂。
換角度看,獨立音樂者,一直抱怨沒有發聲管道,找過公視、也找過廣播,還想上網,通通失敗,理由很多。

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今天中時每週一利多的專題,談一個最宏觀的台灣問題,『悶』。我截選幾篇文章就好。
台灣有個問題,很愛怪政府,然後鬱悶,但是忘記了,我們不是專制社會或印度喀司特社會,我們每個人多少都是個行動者(至少在民主社會中的基本設定)。『我無足輕重』的理由,然後放棄任何機會,在怪東怪西,是一種逃避。
台灣問題如果說政治,我倒決的是缺乏監督機制,如果是總體社會,第一個一定是教育的破敗,昨天還看個新聞,2000年教改以來,補習班倍比成長,試想,現在比我們以前教育更封閉、瘋狂,未來文創如果在這塊土地上搞,現在就夠難了,以後這種教育體制培養長大的,更難。

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我好像喜歡對鄭秋霜小姐講東講西,不是拉,是他的文章都針對文創,其實很多地方有點出問題,可惜回答方面,可能礙於大眾報刊吧,所以蜻蜓點水,或者論述上頗有一些問題。
但總比根本不談文創好。
下面談的,我的認識應該就是談類似P『藝企結合』之類的話題,但是似乎看起來,有點像是說企業發達後,應該多接觸藝術,提升品味跟企業形象。

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11/23小說家與體育記者對談。有意思的是,其中談到幾個運動界,應該說運動觀賞、消費與政策面的檢討。
台灣的運動,嚴格說就是明星,意思是,我們很少有團隊的探討,組織、規則、競賽的探討,現在所謂的棒球,其實就是王建民,偶有跨區域的競賽,透過媒體炒作一下而已。
台灣的觀眾,這次來台的棒賽,其實非中華隊出場的觀眾,似乎都很冷,意思是,台灣觀眾大概只是國族主義,而且現場很吵鬧,總一拼湊,就是台灣其實是要看民族透過球賽競爭,而不是去看一個競賽。

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最近有幾個機會接觸台灣音樂產業的詳細狀況,首先po這篇破週報專題。
記者吳牧青專訪了林強。看到過去有點叛逆、鄉下的的少年,現在成了創作電音的中年人。林強冒出頭的時候,台灣還有三大兩小,現在,哈,只剩下段董的滾石,現在,還活著就是傳奇。
當是被『本土企業』宰制,現在?台灣主流音樂界全部被『跨國廠商』宰制,的確還有本土廠商,但是都比較小,而且代理的音樂發片量與能量、企畫,是不如跨國大廠的,不然就是發行諸如佛教等特殊領域音樂。

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昨天錄了一個節目,對談的是當代畫作市場。
很有意思的是,世界現在在視覺藝術這一塊,爆發力很大,中國現在已經嚐到甜頭,在畫廊界有所謂f4,什麼潘曉剛,隨便賣都是上億。
台灣,有意思的是,當代藝術其實不錯,但是價格被低估,而且因為『早就被區域化』,所以只有不到百萬的身價。

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王董要進華山了,應該說他已經在後續準備了。前兩天還看到他跟蔣友柏等人接洽,看下面的圖文,大概知道王董的經營方向。
我自己又想到日本,日本有所謂渉谷系,上週才透過新聞的愛丁堡節,都是所謂『街區』的概念,而不只是空地一塊的園區。
王董看起來導入商業系統,強調策展人,是比官方只重單純展示而不重行銷、重創作不重策展來的貼近市場或消費需求,但是國內市場,就說人潮好了,能撐起來嗎,我只能說我不知道,這個要長期做消費研究的才知道。

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昨天小說家跟黑鳥麗子對談,一開始談即將上映的hero,不過即使喜歡看日劇的我,卻獨漏hero耶,可能我不喜歡木村所形成的那調調吧!幸好華麗一族沒有太over,還可以讓鈴木京香飆一下。


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最近新一期的天下,專門報導『芬蘭』與波羅迪海三小國。
先前像商週等,也都專題報導,台灣於是在美國文化充斥之後,偶爾有了歐洲觀點。這些國家,撇開現在台灣人嚮往的『幸福』以外,我們特別想知道,這些地方是怎麼立國的。

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這篇分析,介紹韓國似乎相當誘人。
韓國那個最強?出版?影視?
管他那個強,我只知道,現在台灣比起他們,少的是自信。沒有自信,做起來什麼都怪。

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歡迎報名「新世代文創午茶系列II--原創音樂多元平台」!
發佈日期:2007-11-07
 

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這個小新聞值得注意,尤其,台灣報導藝術的新聞,竟然是落到經濟日報,而且專題與持續報導,當然,『好創意要好管理』是經濟日報的鄭秋霜出的,自然反應經日對這塊的注意。
這是好現象,經濟人重視藝術,不管從啥角度,有跨業的意味。
藝術,如果只限在單一領域內的彼此行內分享,必定是大危機。因為只是自爽而已。

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有位不知名網友轉貼這個連結。那就乾脆全文貼出。
創意是很難評判的,所以至少在本園地,我不太談文化與創意的意義,更多放在產業化與環境上。像剛剛PO的,談未成年的主張,就貌似跟文創無關,但是對人文學科的輕視,功利主義與過渡追趕主流價值,是文化產業最大的殺手。

這文最後值得注意的是廣告產業生態。我記得我們好像po過最近一場的廣告業座談會,上面有很多專家意見,這個時報獎辦很久,跟金馬獎差不多,但是會不會成為金馬獎現象?金馬獎現在大概只是觀影朋友看國外影片的影展而已,本身獎項意義不大。

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我最近一直想開這個專題,從年齡與世代去探討台灣。
有幾個觀點是看年輕人的,第一種,從資深者觀點看,認為年輕人年紀太輕,粗枝大葉。那我們就問,資深者現在為台灣掌舵,掌成什麼樣子?
第二種是勝利者觀點,認為年輕人分成兩類:努力跟不努力的,當然是不努力被淘汰。我觀點則是,覆巢之下無完卵,當大環境不好,再努力都沒用。

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上個月能力雜誌,有報導關於攤販的看法。
就以抽象方針面看,注意到美食與攤販文化,包括從中發覺文化觀光力量,的確方向是正確的。
不過換個角度看,論述都過於抽象,尤其,突顯一個現象,也包括我們在討論的美食問題:對於攤販,我們理解太少,雖然可能常常消費,這塊作為地下經濟的力量,一定很大,但是全面性的理解很少,大概觀光局隔幾年會作個調查,但是,不同攤販,賣不同商品,如何區隔出層次,尤其核心競爭力在哪?沒有人調查過。

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小弟藝術程度很差,但是還是想理解一下藝術界的大宅門長什麼樣子。

以下,《Art Review》作了一個排行榜,值得注意的是,至少這個榜單,在藝術銷售部分很具有影響力,而且是英美人說了算(英美正是最重商主義的國家),但也有個趨勢,亞洲在這個榜單中,尤其是華韓兩國,快速崛起。
滾石段董說,時尚,媒體產業都是西方人的天下,看來藝術也是。如果我們稍微把島內藝術張大眼睛到世界或亞洲,則才發現,島內的內銷經濟,小巫見大巫。

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