目前日期文章:200611 (51)

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凱雷集團的問題,相信將會越來越重要
我們應該對它在左派,右派立場的報導,多一點訊息
以供我們對未來CCI受到管道方面的影響,多一點判斷

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     1125上午專程跑了一趟東海大學,去聽「2006年社會學年會」,這場社會學界一年一度的大拜拜,我比較有興趣的是上午討論「文化與產業」的這一場,主要是關注在台南藝術大學音像記錄研究所助理教授蔡慶同的這篇大作《全球化與文化產業:一個研究架構的反省與重建》。 

企圖心龐大的論文  

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官方介紹完畢,接下來看到連戰手下的基金會─國政研究基金會的意見。給予我們在官方外不同的思維方式。
裡面提到一些關於’促進產業發展條例’的東西,我的理解,目前彙總文創的單位在經濟部
由於部會屬性,文化創意產業在立法與推動上,是以"促產條例"為核心去發想的

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施公昨天問關於開發基金的事情,事實上一上網去找
一下子就找到
全名為─行政院開發基金 的網頁

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先推薦一篇論文,建議大家先去找找看,應該會是獲益良多:

吳泉源,「高等教育與社會競爭力」,收入林本炫主編『教育改革的另類思考』一書(台北:國家政策 研究中心)。

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民生報,也28歲了,在不敵水果攻擊下,突然收攤。
水果日報從還沒進來之前,就被台灣本土報業罵到臭頭,但台灣最同質的報紙

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1.注意力經濟的特色
如果我們對文化議題感興趣,甚至將文化與經濟、消費這些特色扣連,走出傳統對藝術品本身的探討後,事實上分析文化經濟產業本身的特殊性,才能真正理解這個市場。
以心理學與傳播為核心,直指媒體等文化產業經濟型態的《注意力經濟》一書,可以在消費特色上,給我們一些啟示。

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90年代,在台灣電影界內勢力的消長,給我們在媒體產業很大的警示,縱使,近來如郭台銘等人積極投入華人電影界投資,但近20年來的台片低迷,其背後結構給我們的啟示,應該可以刺激我們去思考一些事情。
80年代中期開始,中影培養出一批新潮流導演,紛紛開始拍攝一些有別於過去70-80年代以武俠、愛情或黑社會為主要題材的電影,混雜著社會紀錄與社會批判,融入商業電影內,意欲刺激台灣電影市場新的契機。但是這樣的混雜或說提升,幾年下來卻漸漸讓台片市場票房日見低迷,反而造成意想不到的後果。1989年侯孝賢打開威尼斯影展之門,一時間刺激了國內影人,乃至於新聞局的興趣,此後,製片部份也不再限於台灣市場競爭,轉向(自然政府背後也有鼓勵)以國際影展為經營目標,同一時間,新聞局為鼓勵電影創作,也開始設立輔導金制度。
這一整個時期,特殊現象是,原本處於產業分工上下游的片商/製片部門,因為不同理念與訴求,開始分裂,甚至對立,製片部門一如上述,以導演為中心,積極拓展海外市場﹔片商,由於是商人,也是電影拍攝資金來源,自然在商言商,於是也尋求新的製片者,此時,一直保持高度商業性的香港,以及蓬勃的港片,在90年代初期,成為台灣電影的高峰與主力,台灣片商,自然也相中港片,轉而以港製片者為投資對象,諸如龍祥公司。

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無獨有偶的,比李安名氣小很多的李崗導演(條子阿不拉導演)
跟郭董一樣最近在影界也動作頻頻。
李崗自己是電影人,對電影界很熟悉,哪裡碰了沒效,要突出什麼。我想還代理過法國片的李崗,應該深知其中三味。

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網友julianwang3剛回應這篇,我把全文貼上來。
我們的大學如細胞分裂一樣,快速成長。
我推估現在已經是飽和期,大學若不解決,先是在中小學,老師比學生多﹔漸漸就要燒到大學

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這是今天在中時的讀者投書,在10月底,漢館長已經對台灣文化產業進行批判過了。
今天是為了即將修法的「文化藝術獎助條例」發聲。簡單說,就是過去修法陳義過高,無法落實。像文化機構的公務員化作不到,只好改行政法人,像藝術家給予類似中研院院士頭銜,像媒體文宣協助等….
不過反過來想,一如我們在「文創的媽媽在哪? Stand up Yourself! mein Kind Ray! 」中間有感而發的
,試問,文化產業真的一定要官方、立法來扶嗎?如果哪天資源中止,那藝文界不是都要倒了嗎。在其他文化與經濟的研究,也提出質疑,第一個政府提出資源,相對的就會對藝術品味進行篩選,一開始就造成作品關係上的不公平﹔第二個就是,似乎政府輔導,越扶越倒。

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郭董預備在2008年退休後,投入演藝界。值得注意的倒不是郭董自己想跳下來演戲,更在於他願意拿將近100億台幣當基金,扶持影業(這裡應該修正為華人影業,不專指台灣,因為我文中找了找,沒看到郭董特別要扶台灣的影業,但是台灣應該也包含在內)。
劉德華也40了,功成名就,可能獎少拿了一點(因為他藝術片拍的比梁朝偉少,在給獎場域一直不如梁朝偉甜),最近也投資電影,鼓勵新秀。未來,資本家將進入影視產業,而且連郭董這麼大角的都要玩,值得注意的是,郭董的公子與千金都跳下去第一線玩電影,跟所謂私募基金,只看財務報表的管理,位置與心態上可能不同。
如果可以構成一個平台,讓新秀與缺資金的創作者出頭,真是功德無量。從此我也不在叫他紅海郭董,可以正名「鴻海」郭董了。

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昨天金馬獎頒獎。台灣商業片垮了之後,金馬獎成了很奇怪的產物,十分不愛台灣。受獎者,很多來自香港與中國,台灣除非使用保障名額,我看很難大幅獲獎。今天不談電影金馬獎結構問題,談一個即將發生的現象。
鴻海,你也可稱之為紅海集團的董事長郭台銘─一個台灣媒體的神話人物,前陣子放消息,他即將投資中國影片「白銀帝國」,成為一個跨創意產業的科技巨人。我想應該不是為了慈善,或是郭董突然創意大發,我猜想應該跟東森集團王令麟董事長一樣,看到了未來:「內容是王」。以及在世界吹起的中國風(諸位看到章子怡風光的模樣,我猜想美國人都以為中國女人長的向章子怡,不然就像劉玉鈴)。
郭董昨天聽說郭富城獲最佳男主角,趕快跑去現場,跟郭天王對話。

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之前介紹過的漢薩同盟 以及WIKI百科上的漢薩同盟介紹
不知道是否能給予我們讀者一些啟示。
地球村發展到現在,出現一個狀況:如果以國家為單位,發現國家內的市鎮,呈現一個不均等發展,諸如倫敦、巴黎、紐約,都成為大都會區域,即在區域的核心帶,具有國際知名度與高度能量、消費水準,反之,再「大都會地帶」以外的區域,發展遲緩,甚至被都會地帶吸納能量─人力、資金等,所以最後出現一個反物理的現象:都會到都會之間的,反而短於都會到鄰近鄉鎮的問題。

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這個想法有大約一個月了,起初想找些資料,但是想想還是先把原始架構談出來破題為佳。
我們一直想要知道,台灣搞文化創意產業,尤其是創意產業這一塊,究竟優勢在哪?
如果用負面表列,可能會十分挫折,不過運用自然科學K. Popper的精神,不如先列一列看看哪些路我們走不通吧?

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我所看到在文化界裡面談空間的東西,比較多在處理諸如都市內某地點或建築物的文化風格、美學意向,或是其在歷史變遷上的意義,我自己界定較屬於在人文解讀與在地兼歷史分析層次。
我自己把台灣各縣市一些發展文化產業,或服務業的資料看過(類似官方統計),有些感想。
加上昨天在「藝企工作坊」前半段的演講裡面,當與富邦藝術基金會總幹事對談時,有人疑問,富邦很多案例都在台北市,請問其他縣市呢?總幹事也表示,事實上出了台北,文化推廣還有難度,像下中南部,一些在台北公開展覽的藝術品,會遭到破壞,看來水準上還有待加強。我登時想到的,不是什麼南北對立,而是「XX到此一遊」、「大鳥俠徵友 意者來電:0935...」、「X曉君花痴,每天被男人強姦」…等字樣。我路過大安森林公園,也有個大字報之類的大看板,上面全部是這種。但所謂廁所文學,也有它的風味與創作性,不過不是今天要談的。

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這一期天下專題探討高教,也翻譯或分析了歐洲與亞洲幾個地區的高等教育。我特別想跟大家分享的是德國。分享,不代表我完全認同,但是想把訊息告訴大家知道:
1. 德國如同其他歐陸國家,大學大多是公立而免費。雖然有社會主義、國家主義與學術自由的背景精神,但是也造成高效果─大學畢業生年齡最高(平均7年),休學比例最高。造成德國官方在高教負擔日益沉重。
2. 眼見美英國家,走資本主義路線,大學間從收費到教學品質,社會影響力都有高度落差,在世界同一競爭場域下,德國走公立高教的路線,遭到挑戰。

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影子剛提醒我,有個成大朋友上來問些問題
我的回應如下面.
回應之前,想說些東西.成大朋友問的是英國dcms,就是她們專責的部會

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坊間關於教你怎麼賺錢的書實在多如牛毛,買到這本,當然看書名你就知道。吸引我的不是經濟或企業,而在於注意力(Attention)。本書與一般經濟學不同的是,集中在以注意力為主的產業與論述方式,方法最大不同在於:
注意力是有限的東西,並且會隨著時間變化而改變他的附著程度。

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談到書店,延續上自我們對於長尾的探討。

我們有談到獨立書店問題,美國,現在在出版界與通路界,都面臨巨大化。
出版界就是,出版公司集團化,類似台灣的城邦集團或遠流集團﹔

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